贵州师范大学教育科学学院电视摄像技术课件 镜头画面的变化.ppt

6、色彩的方向 色彩也有方向，实在是一个奇怪的理论。但事实确实如此，“赤橙黄绿青蓝紫”，我们从这些色彩上能明显地感觉到春、夏、秋、冬季节的变化。从衣服色彩的变化：夏季多穿白色、黄色，冬季多穿红色、黑色等等。还有从衣着的相素到华丽，从淡装到浓装，都能感到人们在生活中细致的方向变化。 第四、地理（地形）的方向 地理的方向，也可以叫做地形、地方、场所的方向。它可使剧情发展所行进的各个地形、位置、距离等要领与画面所进行的地形、位置、距离，同在观众的脑海分阶段组成有系统的方向。 例如，分散在外景的A工厂、B空地、C俱乐部、D同志家。它们到底存在着怎样的地理关系。一般 涌用地图来说明，而是要靠画面之间的组接后形成的感觉公平完成。即靠：（1）拍摄位置；（2）对象运动方向；（3）对象视线方向；（4）画面组接关系。 1.男青年（甲）从A工厂大门走出，走向画左，并从画面下端三分之一处出画（见图1）在下一个镜头里，他由画左进入B空地与在那里等待他的女青年（乙）相遇（见图2）由于两镜头画面中的环境景物运动方向一致（烟囱的炊烟与风吹的树梢运动方向一致），不论两者实际地理位置和距离如何，组接后的感觉效果却如（图3）所示，即A工厂和B空地在同一地理范围，且距离较近。 2.男青年（甲）从同于图1的位置出画（见图4）下一个镜头从画面左上角入画（见页图5）与女青年（乙）相遇。组接后，给观众的感觉则是：A 工厂和B空地虽处在同一地理范围，但距离较远（见图6）。 3.男青年（甲）还从同于图1画右出画（见图7）下一个镜头，走进B空地却是从画右入画（见图8）.这时，由于人物活动逆向（即从相反方向），于是组接后，不仅两环境不在同一地理范围，而且距离更远，方向关系更复杂了（见图9）。 4.男青年（甲）和女青年（乙）从B空地画面的右后角出画（见图10）下镜头为C俱乐部画面，人物由画面右下角入画（见图11），两镜头组接后（见图12），所产生的感觉是空间范围更广阔，距离更远。 5.如果把A工厂、B空地、C俱乐部、D同志家按最近距离走，放在平面图上看，可能是：男青年（甲）从工厂走出，在空地与女青年（乙）相聚，共同去俱乐部，一会又从俱乐部去同志家，其路线可能如（见13）。 实拍进，事实上这四个地点（工厂、空地、俱乐部、同志家）都不可能相距甚远，也可以是比这大得多、丰富得多的外景地，但只要掌握这个规律，就可以正确地把穹们组接在一块，又保持明确的地理方向。这就是我们常说的“电影地图”（见图14）。 贵州师范大学 Guizhou Normal University 贵州师范大学 Guizhou Normal University 镜 头 画 面 的 变 化 一、镜头画面的变化 远景、全景、中景、近景、特写、大特写 特写 近景 中景 全景 第一、镜头景距的变化 全景 中景 近景 特写 眼睛特写 大特写 以镜头画面大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写九个景别为纵坐标轴，以镜头数量为横坐标轴，这样就得到一个坐标示意图 随着场景段落、镜头数量的增多，在坐标纸上会形成一条连续、有序的点。统计、标记镜头完成后，用彩色（透明）的笔将这些点联接起来，就会形成如下的一种实际或假想的曲线示意图 ① 全景景别系列（大远景、远景、大全景、全景）占主要趋势时，曲线在坐标的上方浮动较多、较长，影片风格更趋向于写意和抒情，更多的是以环境衬托人物、情节的发展（见图） 景别 A、分析各种景别在全片中所占的百分比 ② 近景景别系列（中近景、近景、特写、大特写）占主要趋势时，曲线在坐标下方浮动较多、较长，影片风格会趋向于写实和叙事，更多的是以人物表情、神态、动作和画面构图来推动情节的发展和影片的节奏（见图）。 B、镜头画面景别变化的影响 ※景别变化带来的是镜头内容和视觉上的变化。 ※景别变化是视觉节奏的根本因素。 ※景别变化反映导演在一部影片中所采用的叙事方式、语言方式、镜头方式、风格方式。 分析出在场景有限数量内镜头画面的排列关系，特别是注意每一场景之间的镜头异同与排列关系，还要研究其每一景别所占用的时间，将其综合起来，就会找到镜头排列组合的变化。 二、镜头角度的变化 将创作中的大仰、仰、平、俯、大俯等五种基本角度关系作为纵坐标，以镜头数量为横坐标（见图）。 从坐标曲线上，我们发现—— （1）如果曲线在某一角度停留、示意较长，说明这类摄影角度使用较多，必然显现出一种画面视觉效果。仰角度使用多，镜头画面形象的形式鲜明，形象主体有一种亲近感与压迫感。平角度使用多，镜头画面形象的形式平淡，形象主体有一种纪实性。俯角度使用一般较少，绝不会像仰角、平角度那样作为一部影片的主体角度。但在每一场戏及叙事环节中，会起到一种画龙点睛的作用。 （2）叙事、情节、镜头画面角度三者之间的关系，也就