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从咏农诗到《四时田园杂兴》 范成大，字至能，自号石湖居士，吴郡吴县人，南宋钦宗靖 康元年生，绍兴二十四年中进士。善诗文，有《石湖居士诗集》 二本传世。本文所提到的诗集指的就是《石湖居士诗集》。诗集 中的《四时田园杂兴》组诗更得到历代人的好评，认为它把中国 古代的田园诗推向一个更高的境界。 关于范成大的田园诗，前人研究的重点主要放在对 《四时田 园杂兴》的分析上，并给予高度评价。明王世贞评价说“曲尽吴 中农圃故事”；钱钟书认为它“仿佛把 《七月》、《怀古田舍》、 《田家词》这三条线索打成一个总结， 使脱离现实的田园诗有了 泥土和血汗的气息。”但《四时田园杂兴》的出现并不是突然的， 它是以诗人早期的咏农诗作为基础的。从广义上来说， 《四时田 园杂兴》也属于咏农诗的范畴。前人对诗人早期咏农诗的研究甚 少，讨论的重点都是放在较为著名的几首诗上面， 如《催租行》、 《后催租行》等，着重于表现农民所受的沉重剥削，分析的范围 较为狭窄，无法对诗人早期咏农诗的成就做出大致的概括。 本文 试图将诗人早期的大部分咏农诗纳入讨论范围， 探讨诗人早期咏 农诗呈现出的多种面貌，重点放在对诗人早期咏农诗的分析上。 本文所指的诗人早期的咏农诗，是以《四时田园杂兴》为界 限，写在《四时田园杂兴》之前的咏农诗统称为早期的咏农诗。 我们将诗人早期的咏农诗根据不同的表现内容进行分类， 分 析诗歌呈现出的多种面貌以及诗人渗透在诗中的思想感情。 一、在诗集中最早反映出范成大和田园有了初步接触的诗， 是诗集卷一中的《寒食郊行书事二首》和《初夏二首》： 野店垂杨步，荒祠苦竹丛。鹭窥芦箔水，乌啄纸钱风。媪引 浓妆女，儿扶烂醉翁。深村时节好，应为去年丰。 陇麦欣欣绿，山桃寂寂红。帆边渔卷浪，木末酒旗风。信步 随芳草，迷途问小童。 赏心添脚力， 呼渡过溪东。 （诗集卷一《寒 食郊行书事二首》） 清晨出郭更登台，不见余春只么回：桑叶露枝蚕向老，菜花 成荚蝶犹来。 晴丝千尺挽韶光，百舌无声燕子忙。永日屋头槐影暗，微风 扇里麦花香。（诗集卷一《初夏二首》） 联系范成大生平，母亲蔡氏在绍兴十二年（ 1142）去世，父 亲范雩亦在绍兴十三年（ 1143）去世。自父亲范雩去世至绍兴二 十二年（ 1152）间，范成大并未出仕，曾寓居在昆山的荐严寺读 书，“自父亡至绍兴二十二年间，尝读书昆山之荐严寺，无科举 意。”这四首诗就写于这段时期， 应该是诗人闲暇时出寺游玩所 作。《寒食郊行书事二首》诗中描绘了清新的郊外风光。诗人很 明显是以一个游客的身份，趁郊行的机会赏玩美好的自然风光， 同时为乡村的丰年景象而感到心情愉悦。 大自然的风光吸引着诗 人，使他顺着眼前的景致随意游玩，“信步随芳草”，即使因为 对路途不熟悉而“迷途”，依然无碍诗人游玩的愉快心情。 《初夏二首》 则表现了诗人对春光将逝的惋惜之情。 与一般的吟咏春 光将逝的诗歌不同，诗人所选取的景致都是富有田野风味的桑 叶、菜花、槐影、麦花等， 以“桑叶向老”、 “菜花成荚”、 “燕 子忙”、 “麦花香”等田园景致的变化来表现季节的转换， 展现 了清新的田园风光，也从中可见诗人观察的细致。 到了卷三的《余杭道中》，诗人在赴杭州的途中，眼前的景 象引起了他的注意：“桑眼迷离应欠雨，麦 ?P 骚杀已禁风。” 诗人从“桑眼迷离”联想到“欠雨”， 可见诗人对农作物的生长 情况有了一定程度的关注， 并且能够根据农作物的生长习性作出 判断，有一定的农事经验。 绍兴二十九年 （ 1159），诗人沿檄严、 杭道中，曾作《刈麦》、 《插秧》、《晒茧》、《科桑》四诗，反映了四种最常见而又最 重要的农事活动，并且其中渗透了诗人丰富的个人情感： 麦头熟颗已如珠，谁知细细青青草， 叶贵蚕饥危欲死， 饱尽春蚕收罢茧，小厄唯忧积雨余。 中有丰年击壤声。 尚能包裹一丝窠。 更殚余力付樵苏。 麦头熟颗已如珠， 谁知细细青青草， 叶贵蚕饥危欲死， 饱尽春蚕收罢茧， 小厄唯忧积雨余。 中有丰年击壤声。 尚能包裹一丝窠。 更殚余力付樵苏。 诗集卷七《刈麦》） 诗集卷七《插秧》） 诗集卷七《晒茧》） 诗集卷七《科桑》） 刈麦》表现了诗人唯恐雨积伤麦的心情， 《插秧》由秧苗 联想到丰收，《晒茧》担心由于“叶贵”而“蚕饥”，《科桑》 赞美了桑树的诸多用途。 诗中表现的虽然是诗人个人的情感， 但 实际上这四种农事活动都和农民的基本生活紧密关联， 和农民的 忧乐息息相关。诗人情感的流露实际上也传达出农民的心声。 从单纯对田野风光的欣赏到农事经验的增长和对农民情感 的揣摩， 可以看出诗人对农村生活的接触正在逐步深入， 对农民 的心理也有了一定程度的了解。 二、诗人在昆山荐严寺的十年时间里， 并不能仅仅停留在寺 庙中读书。由于诗人早年父母双亡，二妹尚幼，诗人要承担起照 顾二妹的职责，因而为了生计