略谈唐代五言三韵诗.docx

略谈唐代五言三韵诗 摘 要：五言三韵诗是一种不太常见的诗体， 在唐代发展 成熟。唐五言三韵诗数量不多，佳作较少，但作为一种独立的诗 体，有其自身的特征。既包括律诗也包括古体诗，创作群体不算 庞大却很有代表性， 使诗作呈现出多种审美特征。 唐五言三韵诗 常见的题材有咏物、酬赠、乐府、咏史、讽诵和仙道。在创作上 有很多不同于前代的显著特点， 旨意深远、 多有兴寄、感情真挚、 结构起伏，与乐府诗有密切的关系。 唐诗，充满意蕴和美感， 在中国诗歌史上有高山仰止的地位。 作为一代之文学，唐诗不仅数量多、水平高、题材丰富、风格多 样，而且“三四五言，六七杂言，乐府歌行，近体绝句靡弗 备” {1} 。古风歌行、绝句律诗广为人知，五言三韵诗则是一种 不太常见的诗体，隐没在浩繁的卷帙中很少被人们注意。 五言三韵诗，意为五字成句， 六句成篇的古典诗歌。 “三韵” 之名，最早在梁代被诗人采用，萧纲有《春闺情三韵》 《和湘东 王三韵二首》。唐代诗人也以此命名六句诗，如杜甫的《三韵三 篇》、皇甫冉的《赋得越山三韵》。在诗学理论著作中，最早是 唐代人王叡在《炙毂子诗格》中提出了“三韵体”。之后，宋人 严羽在《沧浪诗话?诗体》中说：“有律诗止三韵者。” {2}清 人施补华在《岘傭说诗》中提出了“五言三韵古”的概念。 {3} 也就是说， 五言三韵诗有的是律诗， 有的是古体诗。 关于三韵律， 当代文学批评家顾易生和汪涌豪这样解释：“三韵律，诗体名， 律诗的变体，每首六句，隔句押韵，共有三个韵，故名。……无 论首句是否入韵都不计在韵数之内。” {4} 五言三韵律即五言六 句律诗，比绝句多一联，比律诗少一联，平仄基本符合近体诗的 要求。例如韩愈的《李员外寄纸笔》：“题是临池后，分从起草 馀。兔尖针莫并，茧净雪难如。莫怪殷勤谢，虞卿正著书。”每 一联都是平仄相对并像律诗一样粘连。 五言三韵古则是五言六句 古体诗，没有近体诗那样严格的平仄规范。例如李白的《游南阳 清泠泉》：“惜彼落日暮，爱此寒泉清。西辉逐流水，荡漾游子 情。空歌望云月，曲尽长松声。”第二句与第六句都是“仄仄平 平平”，显然不是近体诗。在唐代，先有五言三韵古，后有五言 三韵律，其后古律并行， 这与唐代其他诗体的发展情况是一致的。 一、五言三韵诗的起源与发展 五言诗成熟于东汉， 如《古诗十九首》 以及秦嘉的《赠妇诗》。 三韵诗从先秦到六朝所在多有，较早的如汉高祖的《大风歌》。 五言诗与三韵诗的结合最早出现在汉时民谣中，如《成帝时歌 谣》：“邪径败良田，谗口乱善人。桂树华不实，黄爵巢其颠。 故为人所羡，今为人所怜。”建安文人诗歌创作学习乐府民歌， 遂在文人创作中有五言三韵诗， 著名的如曹植的 《七步诗》：“煮 豆持作羹， 漉豉以为汁。 萁在釜下燃， 豆在釜中泣。 本自同根生， 相煎何太急。 ”同时尚有陈琳的 《会宴诗》 、应玚的 《别诗》 等。 综观魏晋南北朝时期， 创作五言三韵诗的共有七十余人， 作品较 多的有沈约、萧纲、杨义、庾肩吾和萧绎。流传下来的五言二韵 诗约有二百首，梁代作品相对较多。从内容上看咏物写景诗最多， 约占总量的四分之一，酬赠诗、乐府诗、咏史咏怀诗、讽颂诗和 玄言游仙诗也是当时常见的题材类型。 从形式上看对仗工整，结 构平板。从风格上看绮丽有余，情志不足，不是过分雕饰，就是 摆脱不了玄言诗的影响。 但值得肯定的是，魏晋南北朝时期的五 言三韵诗注重对偶，有很多精工之作，如“清泉吐翠流，渌醽漂 素濑”（庾阐《三月三日》），“落星侵晓没，残月半山低”（王 褒《始发宿亭》），“关山嗟坠叶，歧路悯征蓬”（江总《别袁 昌州二首》），这为唐诗创作打下了良好的基础。唐五言三韵诗 的繁荣，便是吸收借鉴前代成功诗作的结果。 二、唐五言三韵诗的创作群体 唐代创作五言三韵诗的一百余位诗人，不仅遍及唐代各个时 期，而且几乎分属所有有名的创作群体，如山水田园诗派、边塞 诗派、韩孟诗派、元白诗派、大历诗人群体、苦吟诗人群体等。 创作数量最多的是白居易；诗作较多且成就较高的有：高适、储 光羲、李白、皎然、韦应物、孟郊、白居易、姚合。较早而较多 写作五言三韵诗的是陈子昂、高适、李白、储光羲，他们都擅长 写作五言古体，作五言三韵诗，可能是作古体诗而求凝练，又与 律诗相区别的意识使然；有的诗人则因为有“尚奇”的艺术追求 而作五言三韵诗，比如姚合；还有的诗人二者兼有之，既在创作 理论或实践上有复古倾向，又在艺术上尚奇尚险，孟郊便属此列。 绝大部分诗人在创作五言三韵诗时， 与他们平时的创作特征是一 致的。比如高适是创作边塞诗的名家， 他二十二首诗作中有八首 边塞诗；白居易自为诗作分类，有“闲适”一类，他三十一首诗 作中有二十首歌咏悠游自在的生活； 孟郊是苦吟诗人， 他十九首 诗作中有七首写到寂寞、羁旅、贫穷、白发早生，著名的“借