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社会关怀的美学向度 小说《地图与疆域》在 2010 年摘得了法国龚古尔文学奖桂 冠。作品以摄影师兼画家杰德 ?马丁的生活为情节主线，透过他 和身边人的经历见闻展现法国文艺界、 艺术品市场乃至整个社会 生活的全貌， 引发人们对现代文明的种种思索。 从显性的文本叙 事角度审视小说标题“地图与疆域”， 它与小说主题之间似乎缺 乏明显的意义关联。 文本中只交代了主人公杰德对米其林旅行地 图产生了审美冲动， 拍摄了一系列相关的摄影作品， 并将摄影展 命名为“地图比疆域更有意思”。 借由文本细读， 这句意味深长 的话语背后承载的多维叙事隐喻逐渐明晰， “地图与疆域”贯穿 文本的叙事轴心地位得到确认。 一、从地图的隐喻出发 “地图”与“疆域”这对最为人所熟知的组合来自 20 世纪 初波兰裔美国哲学家阿尔弗雷德 ?柯日布斯基的普通语义学，他 借“地图非疆域”一语来喻指语言符号不等同于它所指代的客 观世界本身，因而不应在真实之抽象再现与真实本身之间画等 号。以此为基础，柯日布斯基进一步指出，再现作为人们认识世 界的媒介不容小觑， 唯有具备正确的抽象意识， 再现才有可能真 正反映客观世界， 人们才能依据抽象再现更好地实现认知、 交流 与行动。维勒贝克坦言自己的小说创作受到了柯日布斯基“地图 非疆域”表述的启发，因此，在宏观层面可以肯定的是，以“地 图与疆域”为题的小说作品是以再现与客观世界的关系为基础 展开叙事的。 结合具体的小说文本可以进一步确认， 维勒贝克的地图隐喻 的本体是艺术再现。文本中具象的地图首先含蓄地将地图隐喻引 入了艺术审美层面：偶然购买的米其林区域地图给杰德带来了艺 术灵感，是从事摄影和绘画的艺术家的一个重要美学发现。 这里 的地图不仅具有地理学意义， 也是主人公艺术再现的原型， 它巧 妙地传达出文本中“再现”的艺术范畴。 不仅如此，小说通篇都 围绕着主人公杰德的艺术生涯展开， 从摄影到绘画，再到图文视 频艺术，主人公“把他的生活（至少是他的职业生活，而且它很 快就跟他的全部生活混杂到了一起）贡献给了艺术”。此外，地 图隐喻在叙事中并不局限于杰德代表的视觉艺术， 和杰德一样视 艺术为生活内核的，还有他的父亲和被写进小说的作家维勒贝 克。杰德的父亲是一名建筑师，始终怀揣着建筑设计的艺术梦想； 而维勒贝克所从事的文学创作也是艺术再现的典型类别。 在杰德 与父亲、杰德与维勒贝克的多次交谈中， 隐含着各个艺术门类背 后蕴藏的相同关注，投身于不同艺术类别的三人可以被视作从事 艺术创作的三位一体。正是围绕着视觉艺术、文学和建筑艺术创 作为代表的艺术再现，作家构建了作为文本深层内核的地图隐 喻。 如此一来，与地图相对应的疆域在广义上辐射着艺术创作原 型的整体，亦即客观世界。正如主人公自述的那样，他“投身于 艺术生涯中，没有别的计划，只想……给出一种对世界的客观描 述”。彷徨时期， 他问自己“到底是什么引导他投身于对世界的 一种艺术性再现……”在人生最后的岁月接受采访时， 杰德仍强 调“我想阐述世界……我只是想阐述这个世界……”然而， “由 于真正的环境总体上太大，太复杂，变化太快而无法直接去了 解……要洞察世界， 人们必须装有一幅世界面貌之地图”。 由于 世界太大，地图只能再现有限的疆域，在具体的文本框架内，在 内涵和外延的双重情境中， 维勒贝克要洞察的世界都以西方现代 文明社会为框架。 在最初的摄影时期， 杰德“只想建立工业时代 人类制造物件的一个详尽目录”。 在绘画时期， 他“很想给出当 代社会的生产领域一个透彻完整的视觉形象……想通过绘画来 描绘促使社会运作的不同齿轮”杰德在与文本中的维勒贝克的 交谈中曾说道：“我所做的，总之，完全定位在社会层面。”这 是主人公杰德对于自己的艺术创作所做的定位，更是作家借由 小?f人物对于自己的写作做出的定位。于是，“地图与疆域” 隐喻在作家的叙事中突出地表现为艺术再现与现代社会的关系 问题。而基于柯日布斯基的理论， 从“地图比疆域更有意思”中 可以读出“艺术再现比社会现实更有意思”的意味。 关于艺术与 社会间关系的这一暖昧表述， 构成对叙事文本展开进一步探究的 内在推动力。 二、现代性之殇：审美与资本的不可调和 在社会层面审视文本， 原本似乎并不相关的叙述片段即刻呈 现出内在的一致性。围绕视觉艺术、建筑艺术以及文学所展开的 叙事，分别从不同角度折射出当今西方艺术审美格局与社会大格 局间的矛盾与；中突。在小说接近尾声的章节，主人公杰德道出 了酝酿已久的想法：“现代性兴许是一个错误。”主人公们的种 种遭遇与不幸的根源直指现代性。 “现代性”是一个在其整个历史发展中都富有争议的概念， “在诸多领域里，有着日益众多的思想家与学者， 他们相信现代 性已走到尽头，或正在经历一次深刻的认同危机”。卡林内斯库 在他著