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让声音成为和谐的艺术浅论广播音乐节目主持艺术的和谐之美 音乐节目是广播电台最常用、最实用、最受欢迎的节目类型。就音乐节目主持人而言, 有无主持艺术, 主持艺术的高低, 直接决定着音乐节目的可听性和审美性。音乐节目的主持过程, 实际上是追求和谐的过程。那么, 在主持活动中, 如何使音乐节目达到和谐之美呢? 广播文艺奖的《唱好广州》 广播音乐节目除了具有娱乐作用之外, 还肩负着一个重要的职责——引导、教育听众、提高听众的审美情操。“音乐节目的导向作用是通过歌曲给人以精神和灵魂的渗透, 让人在无形中接受人生观、道德观和价值观净化与升华。” 广州电台2006年获得广东省广播文艺奖的《唱好广州》就是这样一辑选材富有时代意义、在内容上凸显和谐之美的优秀音乐节目。《唱好广州》本身是一张由一个“海归”的广州青年黄毅成主力创作的唱片。黄毅成把老广州的故事、细节、声音、味道, 用自己的方式重新表达, 为广州做好了一张有声名片。《长堤1973》、《落雨大》、《东方失乐园》、《凉茶王》、《西关小姐》……或许只是看着这些歌名, 已经可以勾起人们很多关于广州的温暖或者惆怅的回忆。 广州市委市政府一直致力于将广州建设成为最适宜投资创业和生活居住的绿色生态新城。广播音乐节目《唱好广州》的作者, 恰到好处地运用唱片《唱好广州》这张属于广州的有声名片, 通过介绍唱片中的歌曲音乐, 通过和谐的声音, 寻找在广州生活的理由, 使作品显现出独特的地方特色, 更与广州市委市政府倡导的主旋律配合呼应。 第二,评价叙述加“语言”,在叙述上和谐统一 所有的音乐都有或强或弱的表现能力, 所有的音符里面都会有或多或少的涵义, 正是这些具体的涵义构成了作品内容, 作曲家把自己的感情渗透在音乐的各种要素中。广播音乐节目只有对作品进行深入地分析, 具体地感受, 才能把握作曲者所表现的感情, 才能使评价式的串联语言和音乐和谐起来。 在广播音乐节目中, 评价性的串联语言是对音乐作品的解释和说明, 它应该要与音乐作品的内在精神达到和谐统一。有些音乐节目虽然能够清楚地反映音乐作品的内在意蕴和艺术特性, 但是由于过多理性的分析和学术味道, 削弱了艺术之美, 不能达到和谐统一。因此, 广播音乐节目应该要用音乐语言来解读音乐作品, 评价式的叙述注入音乐成分, 进而与音乐作品形成一个和谐统一的艺术整体。 获得第十二届广东省广播电视文艺奖广播音乐类二等奖的音乐节目《蛋家民歌——咸水歌岸上重生》正是以这样的评价叙述, 成为一个和谐统一整体的。 《蛋家民歌——咸水歌岸上重生》以流行于珠江三角洲蛋家水上居民民歌——咸水歌, 在广州珠江边断弦再续为切入点, 全面而丰富地为听众介绍了咸水歌的由来、发展和调式种类, 从中也介绍了咸水歌所反映的水上居民的生产和生活。 作品中采用的大量原汁原味的演唱, 是作者通过深入蛋家原生地采访已年老体弱的老蛋家和他们年青时尚的后辈而获得的。这些富有生活气息的歌曲和现场音响, 不但真实自然, 而且大大增加了作为音乐节目的可听性。作品中音乐界专业人士、咸水歌爱好者等对咸水歌的专业剖析, 透彻而不枯燥, 为听众如何欣赏咸水歌提供了指引。 自然衔接,达到再现的目 为了节目主体表现需要, 广播音乐节目中评价性的串联语言与音乐作品内容常常交替出现, 两者在节目中担任不同的角色。评价性的串联语言除了肩负着对音乐作品进行分析和评价的重任之外, 还承担着衔接作品的责任。因此, 广播音乐节目既要保证评价性的串联语言与音乐作品在叙述方式上的和谐统一, 又必须做到两者在节目中的自然衔接。广播音乐节目《秋天的城市, 旅途的回忆》和《看不见的城市漫游》都很注意这种自然衔接, 形态上达到和谐之美。 获第十一届广东省广播电视文艺奖的广播音乐节目《秋天的城市, 旅途的回忆》通过介绍香港城市民谣歌手林一峰的专辑《Travelogue 1游乐》, 抒发新一代年青人的感悟与情怀。古城、机场、车站、大街、咖啡店、温哥华、巴黎、布拉格, 这张唱片其实就是一个音乐游记, 林一峰巧妙地把这些旅途中的参照物, 贯穿于一段段心情故事之间, 简单的木吉他、口琴、长笛或者小提琴, 勾勒出旅途中的异国风情。主持人的串联语言也以“旅行”为主题, 加上火车站、机场、大街的音效, 配合林一峰的音乐, 与听众一起怀念一段淡黄色的旅途, 默默品味着孤独旅程中每一个细腻的情景, 柔软的细节。 以音乐语言为基础的品种,树立新品目 广播音乐节目是由音乐语言和文学语言组合而成的。音乐语言占主要地位, 是“牡丹”;文学语言起烘托陪衬作用, 是“绿叶”。牡丹虽好, 也需要绿叶扶持, 但是绿叶不能够喧宾夺主。一个成功的音乐节目, 音乐语言与文学语言比例要恰当, 这样才能成为和谐完美的整体。把音乐用正确、精练、生动的文学语言介绍给听众, 是主持人责无旁贷的责任,