论维吾尔族土陶的民族化特征.docxVIP

论维吾尔族土陶的民族化特征 一、 回归时期新疆土陶与装饰纹样的工艺比较 新疆的土陶制作历史悠久，具有明显的地方特色。新疆早期的陶器以彩陶为主。据考古发现来看,新疆最早出土的陶器大约是在新石器晚期,到了青铜至早期铁器时代,考古工作者在天山南北的不少遗址、墓葬,如哈密五堡、巴里坤南湾、吐鲁番艾丁湖、鄯善洋海、乌鲁木齐南郊阿拉沟、和静察吾和沟、轮台穷巴克、奇台半截沟、木垒县北郊、昭苏、察布查尔等处都发现了大量的彩陶。这些彩陶主要以夹砂红陶为主,以红、黑、褐等色为主。全部手工翻作,彩纹图案主要为三角形纹、涡纹、垂幛纹、网纹、松针纹、几何形格纹等。多为实用的罐、盆、杯类、或有烟熏火烧的痕迹,陶器制作处于初创阶段。 公元以后由于地域性的相互交流和丝绸之路的畅通,东西方文化交流更加频繁,这给新疆土陶的制作注入了新的内容与活力,彩陶纹饰中,花卉、植物图案变得美艳多姿,彩陶中出现了与佛教有关的莲花纹,在彩陶装饰纹样的风格上,吸收西方绘画的写实性与凹凸法,使花卉、人物形象具有立体感,成为中西文化互融与渗透中诞生的新的装饰艺术的典范。 7～14世纪,在新疆地区的陶器生产中开始出现了非常重要的改进,这一改进的标志是陶器制作出现了完全新的形式,这种新型陶器开始进入城市和农村广大居民阶层的日常生活。这个时期的陶器制作适应了社会发展的要求,美观是这个时期陶器制作的一个主要特征,装饰图案的风格朝着寻求的新的图样和彼此融合的方向发展。陶器生产的几个主要中心开始形成,陶器业的主要中心集中在塔里木盆地及周边的喀什、和田、库车、吐鲁番等几个绿洲城市。 16～17世纪,陶器制作水平出现了某种程度上的衰退,陶罐和釉子质量的下降,器皿样式变得粗糙,器皿上的壁画用的是灰白釉色底颜料烧制而呈现的蓝色,并运用这些颜色模仿不复杂的植物图形和抽象的花纹装饰图案。然而更多器皿———特别是大型器皿装饰性的表现方式还未完全丧失,从而建立了根据半径和圆形边缘的图案装饰内容的协调发展风格。 维吾尔族的土陶制作技术正是在以上的背景之下形成和发展起来的,并且形成了具有独特民族风格的土陶的制作方法和形式。 二、 土陶的生产 1. 陶土釉浆的制备 维吾尔族制陶使用的工具主要是砍土曼:主要用于采挖泥土、搅拌泥使用;木锤:往陶土中掺沙时,用其锤打陶土,使沙子能均匀的掺在陶土中;本拍:主要用于拍打土坯外表使陶坯壁厚薄均匀;石球:即从河里拣拾的天然砾石,其用途是研磨釉色料或是修正陶坯;刮刀:用于修整陶坯或切割陶坯的口沿;铁锅:将锅内釉料进行搅拌性的研磨和制成釉浆;模具:有土制实心釉陶制空心的两种。 2. 陶坯的制作和成型 制作方法: 主要分为模制和轮制两种,模具有泥土质和陶质的两种类型。使用模制所生产的陶器为水缸和大花盆等较大型的陶器;而轮制生产出的产品为小花盆、硫、小罐、洗水壶等小型的制品。 模制陶坯的生产: 制坯过程是把经过滋润好的混饼团放到球面圆柱形的模具上,然后使用凹入弧形状的陶拍,均匀地斜压和拍打的泥,使陶泥薄厚均匀地附着在模具的外表。待成型后再用陶刀切割、修整下部的口沿。稍隔一会儿,即在其上制作圈足器底。器底的安装,是将揉好的圆柱状泥条盘在制好的陶坯球面上,然后手握润湿的布团,依靠陶工双手和腿脚的协调配合,围绕模具转数周,边转边修整器底就成型了。 轮制陶坯的生产: 轮制陶坯的生产工具主要是陶轮,陶轮主要由木制的轴杆、固定在轴杆的大木轮、底盘、工作台、轴承,以及固定木柱等组成。 在地下埋入一段圆木桩,圆木桩上面嵌入一小型凹状的碗状器,穿入并固定于轴杆大本轮。轴杆的底端嵌有固定的金属铆钉置于木桩内的碗状器中。轴杆的上部穿通固定校架,固定的板架内嵌有轴承,其轴杆的顶端固定在本制陶盘底部的槽空内,使用时,脚趾拨动木轮使其旋转,即带动陶盘转动。半成品的陶坯吹晾数小时即可转入修整成型的过程。修整工艺,有的仍在盘上进行。有的进行手工削、刻、雕等。经过上述工艺制出的陶坯,其成型的工序就完成了。 上釉: 各类陶器都施釉色,釉色均是单色,以蓝色、绿色和黄色较为普遍,其色釉的主要着色素是金属铜和铁,加工用具主要有石杆、石磨、大铁锅等。釉料主要是红铜粉、玻璃粉等。 烧陶: 陶窑的形制基本相同,为土坯垒砌,主要由窑门、火膛、窑床、烟道等部分组成。窑底以下为火膛、火道、烟道位于窑床的顶部四隅直通窑外。烧制大型陶器的陶窑设置在院的一角,小型陶窑均置于室内。装坯前要在窑底辅垫细沙,烧制的陶坯直接放在窑底部位。一般烧火为一天,闷窑2～3天,再冷却几天才开窑。 三、 土、陶、墙体的制作 新疆的土陶制作主要分布在塔里木盆地及周边的地区如喀什、库车、英吉沙、吐鲁番等地。喀什土陶原料来自疏勒河畔的红胶土,要经过多次筛选后才能使用,泥和好后不能马上用,要陈腐一天才能制坯。制陶机是原始的,完全手工制作,上面是一个木制的圆盘,一根轴连在脚下