黟县木雕研究-以隔扇为例.docxVIP

? ? 黟县木雕研究 以隔扇为例 ? ? 童中华 一、黟县地区隔扇题材图式 （一）黟县的木雕隔扇源起 黟县隶属于黄山市，自宋代以后，文人政客频出，然而近几百年的闻名遐迩，却归功于“徽商”的经商活动。黟县作为“徽商”的发祥地之一，大量的黟县人外出经商，把“徽文化”传播到世界各地。漂泊在外的黟县游子总是格外思念家乡，所以比起声名远扬，黟县人也很热衷于衣锦还乡。他们积累了一定财富后选择回到家乡，置地建房，因此在黟县地区留存了许多独具皖南风情的精美的屋舍，也给后人留下了研究传统文化的宝贵依据。 黟县位于皖南山区，气候湿润，建筑大都是木质结构，但人们不仅仅满足于木材本身所呈现的风貌，而是有着更高的追求，木雕艺术便应运而生。在黟县，精美的木雕被置于额枋、雀替、撑拱、垂花、斗拱等木质的建筑结构中，而隔扇作为建筑结构的一部分，却拥有着不同于其他建筑结构的特殊作用。隔扇在黟县的房屋建筑格局中，既可以作为外部房门使用，又可作为“内墙”分割室内建筑空间，保留了空间的延展性，达到“漏而不透”，与徽州地区的审美风向相契合。 在黟县的古建筑中，处处可见隔扇的身影，而隔扇作为建筑内门，主要由抹头、格心、绦环板、边挺和裙板构成。木材质地轻盈，可塑性强，材质的特殊性能满足喜爱小而精致的黟县人的审美情趣，并且把木雕艺术作品加筑到隔扇中面积较大的格心、绦环板和裙板上，使得隔扇兼具实用与审美的双重作用。 （二）黟县地区隔扇木雕表现的主要内容 黟县下属的五镇三乡，际联的八宝、文房清供窗格，瀛洲的花鸟隔扇裙板，碧山的山水窗格心，郑村的如意回文的窗格，各具风格，但同样风雅。对于雕刻题材的选择颇为讲究，建筑与家具所使用的木雕的图样也略有不同，在建筑主体结构上，如梁托或者是天井栏板，雕刻内容多为神话宗教、戏曲唱本等人物故事，而雀替常用的是瑞兽，辅以缠枝卷草等题材。家具雕刻，则多是花鸟鱼虫等代表吉祥如意的图样。作为室内建筑一部分的隔扇，由于其兼具室内家具的部分作用，对于题材的选择更倾向于花鸟山水等富有生活情趣的样式内容。 通过探访民居密布、炊烟缭绕的际联镇与西递镇及黟县偏北的碧山村等村落，隔扇上雕刻内容基本可以分成山水、花鸟两大类。其中山水题材内又穿插有瑞兽或者人物等富有一定故事情节的内容。而花鸟题材除去木雕作品中比较常见的“喜鹊登梅”“凤穿牡丹”“双狮抢球”，还有颇具文人风气的“文房清供”和“八宝奇珍”等，不胜枚举。 二、黟县地区山水题材木雕隔扇 隔扇中可供创作木雕作品者有三处，窗格心、绦环板和裙板，其中窗格心最为多变，其画面或圆或方，构图形式或长或纵，因此题材样式选择最为广泛。而绦环板虽面积狭小，也未逃过巧匠之手，多施镂雕，以增加深度，但由于受尺幅限制，内容多为花鸟，也有雕刻吉祥瑞兽，加入意象造型的花草或者云霞。裙板作为其中面积最大的纵向篇幅，其构图方式更趋近于日常构图，内容选择上也多为山水题材，描绘江南春景或者当地的社会生活场景。 黟县隔扇山水题材的作品，分为“生活实景”与“理想美景”两大类。刻画“生活实景”的隔扇位置多在裙板，构图多为纵向，内容则多是描绘黟县地区民间生活场景的画面，如图1 际联镇这组隔扇裙板雕刻，其一为春水微皱，柳发新芽，人们肩负锄头，驱赶着耕牛，田间地头地忙碌着，一派早春耕种农忙之景；其二描绘了松下溪畔，担柴而归，渔船收网，日落而息的生活场景；第三幅为表现节气，景中之人戴上围帽，于庭前园后布置枯枝和梅花，心思细腻精巧，毫不费力地展现寒冬腊月人们折梅而归的景象；最后一幅，山石之上绿苔斑斑，松柏挺拔，以及天边卷曲的云朵，匠人把好天气刻画到个个细节之处，其中人物也是悠闲自得，纳凉闲读，深观已有闲夏之意。此四幅裙板雕刻出了春、夏、秋、冬四个季节，并且生动地结合了各个季节人物和景致的特点，使用浮雕技法，整体风格质朴，细节之处雕梁画栋，人物体态生动，衣褶合体合理，流水常穿插于整幅作品之中，凡水到之处皆做满水纹，水满地空，既有流水之意态，又有留白之意境。此四隔扇之裙板，可以说是实景山水木雕的大成之作。 图1 际联木雕裙板组 说到“理想美景”之山水木雕作品，要看一组碧山的窗格心木雕（如图2），其边框有梅花形、寿字形、如意形等，变化多样。窗格心在隔扇中属于视线中心，因此匠人们在此位置也是绞尽脑汁，花样百出。这组窗格心雕刻山水多为江南山水，构图也多遵循“两坡一岸”的山水构图方式。为求画面精炼，借鉴了版画的表现形式，使山水外形更为凝练，同时完整的外形可以承载镂空雕刻的梅花图案背景，这样安排的窗格心既保留了窗格本有的通透性，又有山水画的趣味性。 图2 碧山窗格心样式 黟县自明代万历年间起，版画大行发展，在中国版画史上占据重要地位，数百年来，木雕与版画之间相互借鉴、相互融合，碧山这组明朝时期的木雕窗格心就保留了这种现象的原始风貌。但是，到了乾隆、嘉庆年间，受到主流审美意