中国合唱的和谐咏唱——无伴奏合唱《牧歌》的合唱艺术.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 THENEW VOICEOFYUE—_FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 中国合唱的和谐 唱 无伴奏合唱《牧歌》的合唱艺术 岳晓云 中国的合唱可以说是从中国早期的群众歌咏活动中孕育 作曲家就是在该曲调的基础上，以和声织体的变化进行 出来的，至今已有一百来年的历史，中国的合唱有一个显著的 对比，将该曲改编为带引子和尾声的三段体变奏曲式n。 特点，它与中国各时期的政治斗争以及生产实践活动是紧密 引子部分 (1-8) 结合的，无伴奏合唱 牧《歌》创作于上世纪5O年代，这时期的 第一女低音演唱悠远、辽阔的旋律部分，第二女低音在 人们对未来的生活有着美好的憧憬，对新中国的建设也非常 “角”持续音上对旋律声部进行烘托，温厚深沉的音色表达了 投入，无伴奏合唱 牧《歌》川的中心思想就反应了当时人们的这 一 种较为内在的情绪，有如马头琴对长调民歌的演奏，四小节 一 现状，在合唱作品的创作上，有该时期独有的特点：(1)注重 后，两个声部在 “羽”音上汇合，同时，丰厚、浓重的男低音在中 民族、民间素材的运用与广大听众的审美需求的紧密结合； 声区与之遥相呼应，朦胧的色调，柔和的小调色彩为主题的进 (2)注重和声、对位的合理结合而使不同声部能细致配合；(3) 入做了很好的铺垫。 注重充分发挥各声部的音质特色与整体合唱音响的协调以追 第一乐段 (9-24小节) 求和谐、均衡的合唱美n。 该部分由a(9～16小节)、b(17-24)两个乐句构成，a句为 无伴奏合唱 牧《歌》是我国著名作曲家瞿希贤根据东蒙民 同节奏和声织体，主旋律在女高音声部，女低音以再分部的手 歌 牧《歌》改编而成，改编后的无伴奏合唱 牧《歌》以其浓郁的 法加强和声效果，女低音与男低音的线条比较平直，其 目的是 民族风格特色、优美动人的旋律、质朴合理的织体对比手法， 为了突出主旋律，起填充和声的作用，在第l2小节处，女低音 给人留下了深刻的印象，至今仍然是专业合唱团与业余合唱 与男高音的延长音填补了主旋律的空隙，使音乐更有内在的 的保留曲目之一。 动力，由于男低音的省略，旋律部分在中高音区以mf的力度 一 、 无伴奏合唱 牧《歌》的音乐特征与创作手法 演唱，整个乐句的音响显得高亢、嘹亮，展现了大草原的宽广、 东蒙民歌 牧《歌》共由两个乐句构成，上下句结构，上句以 辽阔。b乐句为复调性乐句，由于男低音的加入和女高音声部 “徵”音为中心音，以“角——徵”上行小三度为特型音程(四小 在中低音声区的演唱，b乐句显得温和、内在，第 17、18两小节 节中出现两次)，配以舒缓的节奏，音乐给人以辽阔之感，下句 中，女高音与女低音以反向进行的手法构成对比，四个声部互 以“宫”音为中心音，两四度、五度音程的下行，把人们从辽阔 相补充、互相丰富、互相衬托，使音乐连绵不断，展现了铺盖在 的蓝天带到了一望无际的大草原，描绘了“天苍苍，地茫茫，风 草原上的羊群此起彼伏的的情景。 吹草地现牛羊”景色，充分表现了牧民们对大草原的热爱以及 第二乐段(25--40小节) 对生活的美好向往。 该部分由a(25～32小节)、b’(33--40小节)两个乐句构成。 作者简介：岳晓云 (1964-~)，广东惠州学院艺术教育系讲师。 岳晓云：中国合唱的和谐咏唱 223 at乐句由女高音声部对男高音声部相隔八度的严格模仿构成， 用了在合唱创作技巧上的 “假交错”Ⅲ手法，每处都有 “异峰突 这种模仿也称之为最为自然的模仿 (音区相同)，始句由男高 起”之感，使模仿效果非常明显。由于模仿的不断进行，使音 音在中声区以柔和、优美的