从《收租院》看时代语境的变迁对艺术作品审美属性的影响.pdfVIP

ARTISTSANDWRITERSI文史艺术 从 《收租院》看时代语境的 变迁对艺术作品审美属性的影响 朱铁生 (河南大学艺术学院，河南 开封 475001) 摘要：收《租院》创作于 1965年，四川大邑县地主庄园陈列馆邀请四川美术学院支援，后来由四JiJ省文化局正式出具公函请四川美术 学院参加，四川美术学院决定由雕塑系任课教师带领应届毕业学生作为毕业创作教学任务去完成。作品采用泥塑的表现形式，以阶级斗争 的历史事实为题材 ，通过生动的艺术形象，深刻地反映了旧中国农村尖锐的阶级斗争，有力地揭露了地主阶级剥 I压迫劳动人民的滔天罪 行，热情地歌颂了劳动人民在毛主席和共产党的领导下，前仆后继，英勇战斗的革命精神。 关键词： 收《租院》；血泪；压迫；斗争 一 《收租院》创作者及当时产生的重大影响 计当时在 200万左右。” 、 收《租院》创作于 1965年，四川大 邑县地主庄园陈列馆邀请四川 二、《收租院》创作的初始 目的是进行政治教育 美术学院支援，后来由四川省文化局正式出具公函请四Jj美『术学院 《收租院》的初始创作 目的出于政治上的宣传教育，它的政治功 参加，四川美术学院决定由雕塑系任课教师赵树桐 、王官乙；四川美 能大于艺术上的审美功能。著名的革命文豪郭沫若饱蘸激情，为泥塑 术学院应届毕业生李绍瑞 、廖德虎、龙绪礼 、张德熙、范德高及校外雕 《收租院》挥毫题诗：“毋忘阶级仇，斗争旧战场；雕塑革命化，准备建 塑工作者李奇生、张富纶 、任义伯 、四』lI省广汉县文化馆美工唐顺安， 天堂。”②后来又为这一作品作了一首 《水调歌头》：“一人收租院 ，难 四川省南充地区民间艺人姜全贵等组成 《收租院》创作组进行创作， 忘阶级仇。大邑土豪恶霸 ，暴发一家刘。水牢地牢连比，长枪短枪无 雕塑系教师伍明万、龙德辉带领一年级学生隆太成 、黄守江、李美述、 数 ，随意断人头。苦海穷人血，粮仓地主楼。飞轮转，弹鞭动，鬼神愁。 马赫土格(彝族)、洛加泽仁 (藏族)参加了后期的创作。 荒淫无耻，佛殿金钟伴玉瓯。转瞬人间换了，活把阎王骇死，万众竟来 《收租院》的规模巨大，布局逶迤，分为：“交租——验租——风 游。教育耿千载，风雷震五洲。” 谷——过斗——算账一 一逼租——怒火”七个部分 26组叙述性情节 《收租院》的创作宗 旨是由省委宣传部和省文化局制定的：既要 和 114个人物、道具 108件，场景全长近 100米，可谓 “中国艺术史上 表现农民的悲惨生活，也要表现他们的不屈和反抗 ；既要表现地主阶 空前绝后的场景雕塑”。①作品一经完成就轰动全国，据中国美术家 级的凶恶残暴 ，也要表现他们的虚弱和恐惧。让人看的是一个收租 协会当时编写的展览简报说：“《收租院》自12月24日展出以来，到 3 院 ，想到的是整个旧社会。也就是说，收《租院》要代表整个旧中国。 月6日为止 ．共接待观众 473500余人，需要看这个展览的总人数估 《收租院》主角刘文彩，自然也就是旧中国全部邪恶势力的象征…… 红生 (俗称红脸 )、小生、老生 、配生 (不抹红脸的靠架生)；旦行有青 一 些现代戏，如 《摔饭罐》等，这些剧 目行当较为齐全，矛盾冲突较为 衣、花旦、彩旦；净又分红脸、大红脸、二红脸，黑脸又分大黑脸 、二黑 尖锐 ，情节较为复杂，场面也比较庞大。这个剧种的爱情戏多为战斗 脸，花脸则分大花脸、二花脸 、三花脸 ；丑也有文丑、武丑的角色之 中结亲，如 《穆桂英下山》《樊梨花投唐》等。 分。 九、艺术特色 七 、表演艺术 常静之曾谈到：“梆子戏是可以祀神的大戏，只要群众欢迎，就能 传统戏曲的表演由于综合了古代的说唱艺术 、歌舞和武术杂技， 越