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民族风格在21世纪以来的 中国电影音乐中的构成 ■周骏 信 阳师范学院 摘要 ：21世纪以来 ，中国电影市场迅猛发展 ，区别于改革开放到 20世纪末的中国电影 ，不论是在量的积累还是质的提高， 都显示 出前所未有的发展状态．依 附于 中国电影的民族风格的电影音乐也 区别于 21世纪之前 民族风格的单纯继承与纯 粹 阐释 ．将 当下现代化的中国电影音乐 中的民族风格体现得淋漓尽致。本文分别从 电影音乐民族风格 的使用素材 、艺术 表现立足点、发展依据等方面来说 明21世纪以来 中国电影音乐民族风格的构成模式。 关键词 ：21世 纪 中国电影音乐 民族风格 构成模式 21世纪 以来 ．随着 电影表达艺术思潮 的 日益充沛 ，电影艺 的民族情景中来的时候 ．可能大家都被这个乐器 的音色所 “欺 术类型的不断拓展 ．电影音乐这门独特的视觉与听觉的艺术综 骗”．这其实是由著名大提琴家马友友用大提琴演奏 的散板旋律 合体呈现 出了蓬勃 的发展局面 电影音乐的发展是 电影艺术全 片段 ．如谱例 1： 面成长的意志体现 英 国文艺批评学者佩特说过 ，“一切艺术到 谱例 1：《卧虎藏龙》电影音乐片段 精微境界都求逼近音乐” 电影音乐的风格 多种 多样 ，21世纪 以 较自由地 ／— — = ＼ 来 的电影 中不论是 民族题材 电影还是武侠 科幻等电影类型 ，民 族风格在 电影音乐 中的运用时常被创作者容纳 ，《卧虎藏龙》光 从音乐本体 的乐器使用上就充分的体现 出中国古代武侠 的侠肝 在这里 ，大提琴完全失去 了西方的古典时期音色特征 ，取而 义胆 ．琵琶、鼓这些具有鲜明中国符号 的乐器所演奏 出来 的民族 代之 的是 中国马头琴 的苍凉悠长音调 ，表现出浓郁 的中国韵味。 韵调 ．比如玉娇龙窃剑逃走的那个部分，鼓点的快慢缓和、声部 民族 的曲调特征与西方的乐器音色特征合二为一 ．在西洋乐器 的起承转合等与画面相得益彰 ．使每一位观众都在浓郁 的中国 的音色中充分感 受民族 曲调 的清新之风。 《卧虎藏龙》可 以说是 气息 中充分的感受到中国武战 的紧张氛围与畅快体验 “对民族 21世纪以来 中国电影音乐中 “中西合璧 ”的代表性作品 该 “音 风格 音乐的运 用是 中国电影 音乐的永恒主题 ．很 多源 自百姓 生 乐以西洋乐器大提琴等为主奏乐器 ．配器 中以西洋管弦乐队做 活、耳熟能详、喜 闻乐见 的音 乐是影片引起观 众共 鸣、激发联 想 衬底 ，用中国有特色的民族乐器 ：葫芦丝 、热瓦甫、琵琶 、板鼓、中 的最有力保障 人们在富有民族文化特征 的旋律 中寻 内心的希 国鼓 、竹笛 、二胡等作为色彩乐器 ，在旋法上采用 民族特色鲜 明 望 ，电影音乐也在博大精深的民族音乐沃土 中汲取营养、生根 、 的民歌及戏 曲旋律 、节奏素材 ．尤其是 中国民族打击乐的运用等 发芽、开花 、结果 ，带给观众美得享受 ”然而民族风格在 电影音 手法，使整部电影音乐得 以完美的诠释 ”。 乐中的构成不仅仅只是依靠这些 民族 乐器 的演奏而产生的．其 二、电影 中民族素材是 电影音乐 民族风格构成的立足点并 中不 同音 乐艺术体裁和不同 民族调式 以及现代 民族风格 创造的 表现 电影主题的心理特质和文化风貌 运用 ，比如 民歌 、戏 曲、民族文化元素、民族 曲调 的再创作、民族 电影音乐是电影艺术的综合有机组成部分．其音乐的创作 风格 与西洋乐器的融合等也 为 21世纪 以来的中 国电影 音乐 民 和发展都要随着 电影主题的发展而变化 ．电影音乐收益效果的 族风格奠定 了丰厚 的物质基础 那么 ，21世纪 以来 的中国 电影 接受者是听众 ，而听众同时也是观众 ，视觉传 导在前 ，听觉感知 音乐 民族风格模式是如何构成的呢? 在后 ，电影音乐要服务于 电影本身 所 以，电影音乐中的民族风