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英语动画影片中多模态隐喻表征方式及构建 　　【摘 要】多模态隐喻为隐喻的一种表现方式，有着鲜明的非语言特征，并为隐喻研究提供了新的视角。本文从多模态隐喻的角度来分析动画片《机器人总动员》，通过图像模态，声音模态和语言模态的综合运用详细分析了动画片中体现的多模态的机制构建和表征方式。 　　【关键词】多模态隐喻；机器人总动员；映射；隐喻表征 　　中图分类号：J218.7 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）10-0145-02 　　一、引言 　　传统的语篇分析关注语言系统和语义结构本身，而忽略了图像、声音、颜色及动漫等其他皮尔士意义表现形式。为此，从上个世纪九十年代末开始，以Charles Forceville为领军人物的一批学者致力于基于纯语言层面的概念隐喻研究拓展到跨学科的多模态研究平台。 　　多模态研究的层面非常广，主要关注四个方面： 　　（一）语类特征研究，包括广告和漫画等。 　　（二）区别性特征研究。 　　（三）隐、转喻关系研究。 　　（四）隐喻相似性表征方式。 　　本文拟从多模态隐喻的角度分析动画片《机器人总动员》，通过视觉模态和听觉模态以及多种模态的综合运用分析研究动画片中多次体现的多模态动态构建机制及理想化认知模型的表征方式。 　　二、多模态隐喻理论 　　在20世纪80年代，主流的概念隐喻研究主要集中在语言的层面上，他们认为隐喻不仅是一种修辞手段，还是一种思维方式。通过大量的语言事实证明，隐喻和概念思维有语言学的一般的标准，这一结论也迅速被学者接受。随着社会的进步和发展，我们发现，只从语言符号的概念理解隐喻理论并不全面。在绘画、音乐、雕塑、建筑和其他人类的认知活动各种各样的符号中，人们也可以利用声音、图像手段来表达这个概念。 　　Mark Johnson指出，“经典的认知隐喻研究一直侧重于语言，这意味着偏见：意义只存在于语言符号。事实上，所有符号或其他艺术形式来体验的意义构建过程，而不是语言。”随着多媒体和信息技术的发展，人类的通信覆盖更广泛的范畴，进入了所谓的多通道时代，各种各样的媒体，如文本、图像，图像符号混合在一起，充分发挥感官协同信息交流情感。 　　然而，到目前为止，大多数语言学家研究隐喻仍然关心的体现在其语言，非语言符号和多通道交互隐喻的关注还是不够。Forceville等提出的多通道比喻恰好弥补了传统隐喻研究的缺陷。多通道隐喻指的是源域和目标域主要是面对不同的隐喻模式，其目标域和源域特征在不同的模式。 　　根据Forceville的观点，这些不同的模式包括：图像符号；书面符号；语言符号；手势；音乐；气味；味道等。在多通道的背景下，由两个或两个以上的模态或协同的象征，相辅相成，构成一个概念隐喻。常见的飞机只有视频没有音频视觉隐喻，其视觉模态封面图片，颜色，成分，语言，如许多的视觉符号，多用于印刷广告、漫画书、海报等；三维多通道比喻诉诸形象和声音，包括视频拍摄角度和方式（长射，特写，全景等等），连接序列，编辑模式，切换节奏，音乐和声音与多个水平，文字和图片等。 　　因此，多模态隐喻的构建和识解需调动人的多重感官，从某种意义上讲，借助于影像、声音等多种媒介的协同作用，源域的形体和空间维度更加直观，隐喻意义的生成和识解变得更加鲜活、生动起来，更有利于解喻者全面准确地理解隐喻。 　　三、《机器人总动员》的多模态隐喻分析 　　（一）《机器人总动员》中的多模态隐喻 　　多通道分析隐喻首先需要识别语言类，因为语言形式和指导有助于隐喻的理解。正确理解多通道比喻，需要根据不同模态的表征形式来判断多通道隐喻的源域和目标域和形象性。 　　语言类是“一步一步语言领域。有一定的目标。”社会的过程，是在话语中，认知和语境的结合，语言类话语及其主题的最重要的特征。根据对图像隐喻类别的划分，迪士尼动画片《机器人总动员》属于以声音、画面、影像、语言等以协同作用的方式表征的多模态隐喻。本影片讲述的2700年由于人类无度的破坏环境，地球此时已经成为漂浮在太空中的一个大垃圾球，人类不得已移居到太空船上，并请一家公司所制造的机器人清理地球上的垃圾，希望清理完后能够回到地球继续居住。但垃圾实在太多，而且地球的环境也不适合这种机器人，随着时间推移所有机器人都坏了，只剩下最后一个名叫“瓦力”的机器人产生了自我意识开始感到孤独。一天一艘飞船突然降落，一个更加先进的机器人“伊芙”来到地球执行搜寻任务，捡垃圾的机器人瓦力“爱”上了机器人伊芙，并引发出一大段历险的故事。 　　该片在前半部分采用无声模式，而在后半部分则用简洁的语言搭配更为多彩的画面和契合的音乐以表现电影的主题。我们可以看出，这部电影从角色的定位到情节的设定大多都是由多模态隐喻实现的。从画面、影像、音乐、对白等之间的关系看，各模态主