黄渤电影中叙事视角解析.docVIP

黄渤电影中叙事视角解析 　　［摘 要］ 叙事视角的不同，会使得电影呈现出不同的特质，起到不容小视的作用。电影可以看做是一种特殊的文本。随着黄渤诸多电影的成功，关于这些电影中叙事视角的应用，也渐渐浮上水面。全知视角、限制视角、流动视角和动物视角的灵活使用，使得黄渤的电影呈现出了不同的“精神面貌”。而这些，无论是对叙事学的研究，对创作，还是对电影的借鉴，都是很有意义的。本文将截取具有代表性的全知视角、限制视角、陌生化视角分别阐释之。 　　［关键词］ 黄渤；全知视角；限制视角；陌生化视角 　　 　　黄渤成名不算早。从《上车走吧》到《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》《斗牛》的最终成功。2009年，凭借《斗牛》终获得台湾金马奖最佳男主角。其电影叙事角度的成功应用，为其影片增色颇多。这给我们带来的不仅是视觉上的刺激，更多是电影与艺术如何相互借鉴的启迪。 　　一、叙事视角 　　在叙事学中，视角“指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事”［1］。叙事视角的变化不仅是叙事者的身份和叙述角度不同，还折射出不同的文化内涵及各异的人文精神。卢伯克因此说，文本中整个错综复杂的方法问题，“都要受角度问题、叙述者所站位置对故事的关系问题调节。”［2］ 　　无论是文学作品，还是影片，其事件在被描述拍摄时，都要从一定的角度出发，即挑选一个观察点，也就是看事情的方式、角度，无论对象是真实的历史情节，还是虚构的情节。具体到影片的叙事中，通过叙事角度的择取，镜头的捕获，呈现不同的画面，引导观众从各异的视角，去挖掘影片潜在的内涵甚至是外延。 　　叙事视角的分法颇多，本文结合论述需要，择取全知视角，限制视角和陌生化视角。由此出发，发掘叙事视角给电影带来的意想不到的收获。 　　二、全知视角――第三者的眼光 　　全知视角是一种传统的，较为常见的叙述模式。其特点是没有固定的观察点，叙述者可以从任何角度、任何时空进行叙述，并对事态发展、人物的过去、现在和未来都了如指掌，而且还可以透视人物的内心世界。［3］在文学文本中，全知叙事者作为一个第三者，其目光无处不在，叙事者对发生在不同时间、不同地点的事件了如指掌，对人物的内心活动亦能明察秋毫。因此在编辑全知叙事的同时，文本采用戏剧式全知叙事，通过视角的不停变化调动读者的鉴赏能动性，加深对文本的理解和掘挖。 　　在影片中，通过镜头的选择和画面的转接，使观众逐步了解情节的进展与影片整体面貌。这是由于电影时间容量的有限性。如“疯狂”系列电影中，几乎都是四线（甚至更多）并进的手法前进，随着镜头的画面切换，使得故事情节逐渐完整地呈现在观众眼前。这样既节省了宝贵的叙述时间，又避免了情节的拖沓往复，增加悬念，使得故事曲折往复。 　　电影制作者，在一定程度上，是独立于故事之外的，与故事保留一定的审美距离。这样就能对情节的演绎进行纵横捭阖的调度，使叙事更适合表现人生的纵深感和美学的距离感。在《斗牛》中，叙述抗战中一个普通乡村的人们（后来聚焦到牛二这个人物身上）与一荷兰奶牛的故事，时间跨越很大，情节也较为复杂。但是集中在几天时间里和几件具体的事情上，就使得整部电影呈现出一种近乎史诗的品质，增加了影片真实感与厚度。 　　电影《疯狂的赛车》《疯狂的石头》中，镜头看似在不停地切换，可最终呈现的还是完整的故事。不论是“石头”，还是“那批货”，虽说电影中的各派人物对它的实际存在，都是处于一种懵懂状态，但观众是处在全知角度的。这带来悬疑片般的揪心紧张，紧紧地抓住观众的心。又能在有限的时间内，尽量承载更多的内容，蕴涵更深层次的含义，避免繁琐，突出中心。 　　在影片的局部情节上，这一点也很明显。在《疯狂的赛车》中，观众仅仅是通过几个简单的镜头，就已得知骨灰盒的“真实状态”，而他人却为此“左右奔突”。这就是叙事学中的“盆景”思维，通过几个简单的故事横截面，把某个事件完整描述出来。 　　三、限制视角――当事人的眼光 　　限制视角是从当事人的角度出发的，基本特征是“叙述者存在于虚构的小说世界中。第一人称叙述者就像其他人物一样，也是这个虚构的小说世界中的一个人物，人物的世界与叙述者的世界完全是统一的”［4］。随着题材的不同，当事人“我”在故事中的参与程度也有所不同，所“看”到的景观也相应地不同。 　　“视角的本质，是对信息的限制。”［5］倘若通过故事中或故事外某个人物的眼光视野来观察事物，便有一定局限性，对事件发展知之甚少，对人物的认识也不全面。在采用有限视角的影片里，事件不是最重要的，重要的是对事件的感受。这就再现了人物在影片故事中感受与体验事件的渐进过程，读者也充分经历、领略事件。这既延长了观众的浸染时间，又产生了意想不到的审美情趣。 　　换言之，限知视角是以角色的视角去看、听和感知，这使观众