4.2.1苏轼词的创作及其定位.pdf

第二单元 苏轼词的创作及其定位 苏轼在词史上有特殊的地位。宋人王灼在 《碧鸡漫志》中说，词到苏轼手中，“指出向 上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”，这是很确切的。虽然在苏轼之前，从相传为李白 所作的《忆秦娥》，到范仲淹的《渔家傲》，也有不少苍凉刚健之作，但这只是文人词史上的 个别现象。从晚唐五代到北宋中叶，在大多数人的观念中，词一直被视为娱乐性的“末道小 技”，由歌妓演唱以佐清欢，以娱宾遣兴为主要功能，故其内容不出儿女情长、悲欢离合之 事，其审美风格也难脱柔美纤巧之风 。直到苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领 域，才大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。 一、苏词的创作轨迹 苏轼作诗甚早，从青年时代便开始作诗。宋仁宗嘉祐四年 (1059)，二十四岁的苏轼随 父亲苏洵及兄弟苏辙 自眉山江行至荆州，后三人途中所作之诗被集为《南行集》，其中苏轼 所作已经有四十首了。但苏轼作词则较晚。晚清朱孝臧作《东坡乐府笺》为东坡词编年，其 中最早的词是熙宁五年(1072)在杭州所作的《浪淘沙》 (昨日出东城)以及《南歌子》(海上 乘槎侣)二首，这时苏轼已三十七岁了。可见，苏轼词的创作相较于其诗和文章是比较晚的。 4.3 图 《东坡乐府笺》书影 同时，苏轼词的创作也有一个发展的过程。他作词始于初任杭州通判时，此时他所填 的词作中，名作不甚多，而作品主题也不外乎游宴酬赠，且多为小令，其词的主体风格尚未 完全成型 。 苏轼三十九岁赴密州知州任后，逐渐步入词体创作的重要时期。从此词多长调，而且 豪迈放旷的特色与多样化的题材，从苏轼在密州知州及徐州知州任上所填词作中，开始引人 注目地陆续显现出来，如 密州所作的《江城子》（十年生死两茫茫）以及 （老夫聊发少年狂）二首、《水调歌头》（ 明 月几时有）中秋词 ，徐州所作的《浣溪沙》五首乡村词等。在这一时期的作品中，既有男女 恋情、离合悲欢之类的传统内容，又突破 “词为艳科”的狭隘范围，将通常只在诗中出现的 田园风情、山水景物、人生志趣、古感今以及咏物记事等内容移入词中，并充分利用词的 体式特点，从而取得了诗歌所难以具有的艺术效果。如《江城子 •密州出猎》： 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射 虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如 满月，西北望，射天狼。 这首词借 出猎场景，写出了抱负和理想，豪情充溢，喷薄而出，这种格调就不仅仅是纯粹文 人化的了，而有了更丰富的内涵。而其豪壮气息，在苏词中也是独一无二的。又如《水调歌 头》： 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长 向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 这首词把酒问天，今夕何年，是对永恒存在的向往 ；在这永恒存在的对映下，月的阴晴圆缺、 人的悲欢离合是不可避免的变化。清楚地认识到这一点，也就无须自怨自艾 。此词丰富的精 神内蕴意味着苏词对酒宴歌席随意而作的一种突破，更意味着词从此也可以成为文人深刻 而丰富的精神 、心的表达方式。 图4.4 密州超然台 4.5 图 《重修超然台记石碑》 苏轼在四十四岁后，因“乌台诗案”这场北宋历史上最著名的文字狱，而贬居黄州近五 年。这是他的政治生涯的