看不见的情感引领之手.docx

看不见的情感引领之手 电影配乐可以说是一部好的电影不可或缺的部分， 它以其独 特的魅力在一部电影中起着烘托气氛、 增强感染力的作用，使观 众在视觉受到震撼的同时，听觉也受到了震撼，以心灵的触动， 把观众带入到电影所描述的世界当中。 电影与音乐，应该说是现代最为流行的两种文化产品， 各自 有着属于自己的独立领域， 有着各自的受众群与市场。 但随着文 化的发展与交融，电影与音乐慢慢地联系在了一起，相互促进， 彼此影响，呈现出一种良性的文化交融趋势。从电影方面来讲， 可以说自电影产生的那天起，它就开始寻找着与音乐结合的契 机。从默片到有声电影，音乐逐渐得到了电影的重视，尤其是作 为配乐和主题曲，在电影中占有了一席之地。如今，电影原声更 是开辟了一种新的音乐市场， 成为一种流行的音乐潮流， 受到歌 迷影迷们的追捧和青睐。 电影在处于默片时代时。电影制片商或剧场老板为了吸引人 们看电影，避免无声电影过于单调枯燥， 便在放电影的同时为电 影进行音乐伴奏。一般有三种方式：一是剧场在播放电影同时播 放已经选择好的音乐作为伴奏， 这些音乐往往都是由电影制作者 或剧院精心选择的与电影相称的古典或者流行曲目。 二是剧场在 播放电影同时由现场的乐队或演奏家根据电影剧情进行即兴演 奏，这种方式很随性，对演奏者水平要求极高。效果往往差异很 大。三是专门由作曲家为电影创作音乐， 这种电影配乐更具针对 性和相称性，效果最为好，所以后来被广为采用，如今成为电影 音乐的主流。 比如，在《阿甘正传》的开片中，白色羽毛飘浮在空中响起 的那段轻柔、甜美、幸福的钢琴独奏 Forrest gump suite ，轻 快柔和的钢琴曲随着小小的洁白羽毛飘浮在空中， 多么自由、 美 好与幸福的感觉， 然后一切的美好落在了阿甘脚边， 阿甘把羽毛 轻轻地折放在书里。 然后是片尾阿甘送儿子上了校车， 那个从书 中滑落下来的羽毛再次从阿甘脚边飘起，这次 Forrest gump suite 是以弦乐为主旋律，附之以钢琴伴奏，羽毛飞向了空中， 新的人生就要开始，新的幸福等待着我们……影片结束。 这段美 妙的旋律给观众以心灵的撞击， 即使电影结束了， 依然会在某时 某刻响起， 真是余音绕梁。 尤其是在出外旅游或者一个人坐在公 园里看着远处草坪上的那些爸爸、妈妈、爷爷、奶奶和小孩子的 时候，真是说不出的感动。 在《教父 1》中，迈克跑路回到家乡西西里，然后他有了属 于自己的第一份真正的爱情， 在这里通篇伴随着悠扬美妙的西西 里乡村民谣曲调 Speak softly Love ，而且以多种乐器来演奏， 其中最让观众心理产生震颤的就是那个曼陀林版， 简直是美到不 行，那段醉人的旋律至今令人回味无穷。 这个配乐可以说贯穿了 教父系列， 那种意大利式的风情与感伤， 配合着这个意大利家族 的兴衰离合，简直是一种完美的结合。 中国的电影在运用音乐加强表现力方面做得同样出色。像 《红高粱》和《黄土地》的那种西北“原生态”，《活着》中的 忧伤二胡，《秦颂》 中的荡气回肠以及 《大话西游》 的芦苇之音， 无不给观众带来心理上的波动。 香港有两部电影的配乐是令我至 今印象深刻的，一个是《倩女幽魂》，一个是《花样年华》，一 个是中国的乱世江南， 一个是中国的繁华上海， 配乐上一个是民 族古琴演奏为主，一个是低音大提琴演奏为主，一中一洋，一个 是压抑的感情， 一个是禅道之理， 可以说此处电影与配乐融合得 那么的完美。还有王家卫的《东邪西毒》的配乐“天地孤影任我 行”，简简单单的鼓点便把塞外荒漠， 英雄决战生死的那种紧张 与苍茫表现出来， 后面旋律突然舒展开来， 一种轻扬缥缈的悲壮。 配乐的职责不仅在于辅助电影烘托感情， 在有的电影中， 配 乐则是更多地承担了一份主题的升华，对观众心理的引导。 梅尔?吉布森的《勇敢的心》 是一部长达 3 小时的史诗巨片。 该片是 1996 年获奥斯卡金像奖提名最多的影片。该片最让我动 情的却是影片中的音乐。 音乐中运用了苏格兰民族器乐， 表现出音乐的质朴、 纯情动 人。音乐激发了人们内心深处细微的感情变化， 一段段优美的音 乐更是摄人心魄， 让人感动， 使人心神驰往那一片神秘的苏格兰 土地。 18首音乐作品紧扣电影剧情的变化，无论是华莱士私定 终身的温馨场景， 还是奋力搏杀的宏大战场， 都用温情的苏格兰 原驻音乐，或是回肠荡气的弦乐表现得淋漓尽致。 在人的心理活动中，最重要的就是人的情感。 电影音乐对人 的情感的作用主要表现在音乐可在心理和生理上形成独有的认 知和感觉。当人们边看电影边听音乐时， 人这个审美主体会被音 乐外在的构成形式与内在的情感意蕴所吸引和震撼， 并随即产生 出特有的、异样的、积极而丰富的情感心理活动。在电影中，伴 随着那急风暴雨、巨浪滔天、惊心动魄的音乐声响，人们