探索古典诗词中结尾余味无穷的美学特征（美学论文资料）.docVIP

探索古典诗词中结尾余味无穷的美学特征（美学论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“文学作品”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文7051字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：探索古典诗词中结尾余味无穷的美学特征 2 一、古典诗词“余味无穷”结尾模式相关文论综述 2 二、古典诗词“余味无穷”结尾模式例文赏析 4 (一) 张若虚《春江花月夜》结尾模式例文赏析 4 (二) 岑参《白雪歌送武判官归京》结尾模式例文赏析 4 (三) 白居易《琵琶行》结尾模式例文赏析 5 (四) 辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》结尾模式例文赏析 5 三、古典诗词“余味无穷”结尾模式的美学启示 6 文2：探讨我国古典诗词中的建筑艺术之美 8 一、中国古典诗词的特点 8 二、中国古典诗词中的建筑意象之美 9 （一）古典诗词中的亭子建筑 9 （二）古典诗词中的房屋建筑 10 （三）古典诗词中的意象分析 11 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 12 文章致谢（模板） 13 正文 探索古典诗词中结尾余味无穷的美学特征（美学论文资料） 文1：探索古典诗词中结尾余味无穷的美学特征 宋代郭知达在《九家集注杜诗》引赵彦材的话说:“一篇之妙在乎落句”， 宋代姜夔在《白石道人诗说》中说:“一篇全在尾句”， 南宋著名词人张炎在《词源》中也强调作词要“思其头如何起， 尾如何结”， 可见， 结尾是古典诗词非常重要的最后一环， 是“压轴戏”， 因此人们称好的文章的结尾为“豹尾”， 因为结尾的好坏关系到全篇的成败， 正如俗话所说“编筐编篓， 重在收口”， 好的结尾或是有柳暗花明的豁然开朗， 或是有云卷云舒的深沉宁静， 或是有蓦然回首的顿悟冲击， 让人在击节赞叹之余， 又回味无穷。 其中余味无穷”的结尾模式极具画面感， 诗情画意、浑融完整， 能给人留下更深刻的审美体验和含蓄蕴藉的艺术美感， 而且与中国艺术创作中常用的“留白”手法有很多相通之处， 是最好的结尾模式之一。 一、古典诗词“余味无穷”结尾模式相关文论综述 宋朝学者沈义府在《乐府指迷·结句》说:“第一要起得好， 最要紧是末句， 结句须要放开， 含有余不尽之意， 以景结情最好。” (蔡嵩云《乐府指迷笺释》， 人民文学1963年版) 。通过梳理归纳几首经典的古典诗词， 我们不难发现它们之所以成为“经典”， “余味无穷”的结尾模式功不可没。以下为对古典诗词“余味无穷”结尾模式的相关文论综述。 (一) 一篇全在尾句， 如截奔马。词意俱尽， 如临水送将归是已。 (宋姜夔《白石道人诗说》， 《历代诗话》下册， 中华书局1981年版) (二) 对句好可得， 结句好难得， 发句好尤难得。 (宋严羽《沧浪诗话·诗法》， 《沧浪诗话校释》， 人民文学1983年版) (三) 结句须要放开， 含有余不尽之意， 以景结情最好。如清真之“断肠院落， 一“风絮”， 又“掩重关， 遍城钟鼓”之类是也。或以情结尾， 亦好。往往轻而露， 如清真之“天使教人， 霎时厮见何妨”， 又云“梦魂凝想鸳侣”之类， 便无意思， 亦是词家病， 却不可学也。结句或就题结， 或开一步， 或缴前联之意， 或用事， 必放一句作散场， 如剡溪之棹， 自去自回， 言有尽而意无穷。 (元杨载《诗法家数》， 《历代话诗》下册， 中华书局1981年版) (四) 大抵诗之作法有八:曰起句要高远;曰结句要不著迹。 (元杨载《诗法家数》， 《历代诗话》下册， 中华书局1981年版) (五) 凡起句当如爆竹， 骤响易彻;结句当如撞钟， 清音有余。 (明谢榛《四溟诗话》卷一， 人民文学1961年版) (六) 收句非绕回即宕开， 其妙在言虽止而意无尽。 (清刘熙载《艺概·词曲概》， 上海古籍1978年版) 综上所述， 中国古典诗词中“余味无穷”的结尾模式的相关文论可谓仁者见仁， 智者见智， 而且对于“余味无穷”的结尾模式的说辞或叫法也是众说纷纭， 精彩纷呈:范晔称之为“事外远致”;刘勰称之为“义生文外”;钟嵘称之为“文已尽而意有余”;刘禹锡称之为“境生于象外”;司空图称之为“韵外之致”， “味外之旨”。“象外之象”、“景外之景”。“长于思与境偕， 乃诗家之所尚者”;苏轼称之为“妙在笔墨之外”;郭熙称之为“景外意”、“意外妙”等等不一而足。 虽然说法不一， 但内涵殊途同归、大同小异， 万变不离其宗， 都可归纳为“余味无穷”的结尾模式， 这是名正言顺， 顺理成章的。 二、古典诗词“余味无穷”结尾模式例文赏析 (一) 张若虚《春江花月夜》