古筝摇指训练中的摇指技术.docxVIP

古筝摇指训练中的摇指技术 弹簧器的特点之一是其强度高。要弹奏出长音效果,就必须快速、均匀地反复弹拨,这个技法使“点”变成了“线”。这就是摇指在古筝弹奏中的意义。 摇指技法从关节上区分有大指小关节摇和大关节摇;从手指上区分,有食指摇、中指摇、多指摇;从支撑点上区分,有悬手摇、扎桩摇;从运动部位上区分,有前臂运动摇、腕部运动摇;从双手摇指上区分,有右手摇指、左手摇指、双手摇指。 随着时代的发展与大众对古筝欣赏水平的不断提高,现代古筝乐曲对古筝技法特别是摇指有了更高的要求。纵观近40多年来古筝摇指的发展历史,由传统的山东小关节托劈摇指和河南的大关节托劈摇指,发展到压腕摇指(食指摇、中指摇、多指摇),再发展到扎桩摇指(压腕摇、提腕摇),最后发展到悬腕摇指,包括压腕摇与提腕摇,摇指技法的发展经历了从传统单一的方法到现代多种多样方法并存的过程。多样化的摇指技法,使古筝音乐在表现不同乐曲内涵时可选择与之相应的摇指方法,大大拓展了古筝的表现领域。 目前在古筝摇指训练中,主要有以下九种摇指技法,每种技法都要求大臂自然下垂,小臂呈水平状态,手型呈半握拳状,手指放松,声音连贯,力度均衡,指甲指尖入弦,切忌太深。但就每种技法特点而言,又各有其要点。下面一一分述,以供学习者在训练中参考: (一) 小关节支撑和倾斜指 传统的山东的小关节托劈摇指,在弹奏中正确的弹奏方法是: 1. 拇指和手指之间的关系非常重要。坍塌会导致虚弱 2. 统一握力，注意音韵学，平衡强度，声音坚实 3. 训练时，注意从缓慢开始，注意防止因疲劳而损伤鱼际肌大指挥手 4. 这种类型的to轮摇，通常仅限于山东传统学校的歌曲。它的特点是声音统一、圆润、平滑，以及大珍珠和小珍珠的名字 例1.《高山流水》(山东)(片断) (二) 大关节、牵引和倾斜指 1. 河南的大关节丘切指的基本方法与山东的大关节丘切指基本相同。根本区是指远端关节第一个关节没有弯曲，力点是指关节 2. 确保这种情况不要崩溃 3. 其特点是清晰明亮，声音坚实，渗透性强 (三) 血压和食指摇晃 1. 由于古代夏威夷的传统预备动作的调解需要一定的难度。为了表现出优美的音乐，我们可以通过琵琶触摸手臂，并将其压缩至古老的盒子盖板上 2. 作为支撑，右手握着手腕，不要用力过大，保持灵活，不要僵硬 3. 它的颜色特征相对于开裂的兄弟，即更平滑、更细腻、更平滑 (四) 血压和中指摇晃 压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同,鉴于对食指摇力度的增强,继而出现了压腕中指摇。 (五) 血压和多臂摇晃 1. 压腕重量是指压腕食指的重量和压臂中指的重量。为了丰富表现手法，满足现代古典音乐的需要，它也被发展为压腕重量 2. 注意不要影响音乐，而是摇和使用不兼容的效果，以显示强烈的情感变化 (六) 扎桩压臂摇 1. 桩摇指和握力指之间的区别在于，重心会发生变化，从握力指的手腕部分跳到指出 2. 桩动摇手指的摇晃频率可以加快和加密。特别是，在插入弦乐时，为了使轴没有痕迹，可以实现梁的任意变换，这为长期旋律的摇动手指连接提供了便利 例5.《草原英雄小姐妹》(片断) (七) 扎桩提升臂摇 1. 指的是，提升桩的手臂重量比提升桩更能放松手臂。因为地球重力的作用，力点可以集中在脚趾上 2. 与提升桩相比，压臂压掌的声音更圆，更容易摇晃 3. 请自然放松手臂和肘部 (八) 转动手腕，旋转手腕 1. 根据扎臂压臂压指，指针放松，自然折叠，完全转移到大指 2. 它的优点是，它比扎桩更灵活，更明亮 3. 在操作过程中，应将义甲和凤后弓的弓设置为90度角 例7.《战台风》(片断) (九) 悬腕提升腕垫 1. 现代古典音乐中的双手倾斜是最困难的。使用最广泛、最明亮、最透明、最迷人的。这一技术由该校的李婉芬教授创立，并由音乐学院林玲教授推广和开发 2. 腕吊是最大的特点。手臂完全处于自然放松状态。复指和弹指之间的连接方便流畅，声音均匀。你可以随意插入快速弹压 3. 在训练中，注意力量薄膜的培养。如果你在训练中发现手腕和大臂的疼痛，力的方向会有所不同。正义甲和银根垂直，甲面和银根为30度角 4. 单根练习注重从慢到快，从弱到强，交替交替的现象。在弦乐练习中，有必要避免大、小、旧绳的更换 例8.《姜女泪》(片断) 例2.《新开板》(片断) 例3.《瑶族舞曲》(片断) 例4.《黔中赋》(片断) 例6.《山丹丹开花红艳艳》(片断)