明代陶瓷壶的初步研究.docxVIP

明代陶瓷壶的初步研究 紫石先生出生于明朝。经过近300年的发展，他来到了最辉煌的时期。紫砂壶现在作为收藏和艺术品的一个特殊门类, 各项客观需求已基本健全, 紫砂老壶更是在近年极受追捧。北京保利2010年推出明代时大彬所制紫砂醴泉壶, 以493万元成交。2010年中国嘉德清早期拍品龚心钊旧藏陈鸣远制拼砂梅桩壶, 以358万元成交。可是紫砂老壶的鉴定断代却并不容易。 大量工匠名章款识的出现 历代紫砂壶的制作不同于瓷器, 瓷器的工艺较为复杂, 各工艺间跨度也大。一件瓷器往往需要多位窑工、画师共同完成, 步骤很多。紫砂壶制作从打泥片、打身筒到刻铭文再到放入窑内烧制均可由一个紫砂艺人单独完成。故紫砂壶上的款识区别于瓷器, 鲜有纪年款出现 (故宫藏品中有少量带年款的紫砂壶) , 而多见紫砂艺人的个人名章款识。这样的大量工匠名章款识就极易给鉴定工作带来困扰。因为紫砂壶的一个壶型一经诞生, 通过创作者弟子的再作和其后人的仿作, 器型便成为经典, 这以后此器型就再难转变。如明代时大彬所制僧帽壶式, 明人、清人、今人无论哪位紫砂艺人来作, 皆是明代时大彬首创时之样式。那么, 今人所做还好辨别, 清人、明人所作, 寄托伪款, 鉴定工作就自然难度增加了。当然相反这点也有好处, 比如鱼化龙壶式为清代嘉庆年间紫砂壶制作大家邵大亨所开创, 若现在见到一把鱼化龙壶署名时大彬或其他明代紫砂艺人之款, 那就定是伪作无疑了。 清“砂”的款识和工艺问题 今天人们所能见到的最早的紫砂壶是吴经墓出土的明代嘉靖时期紫砂大壶。我们再从其他一些明墓出土的稍晚些的紫砂大家时大彬等人的壶共同分析, 会发现明代早期的紫砂之壶设壶均大, 受水应在半升以上。紫砂泥料也不够纯净, 工艺较粗, 外表易有飞釉, 颜色“栗色喑喑如古金铁”。万历后经时大彬变革, 大壶渐小。但即使到了晚明所谓的小壶 (孟臣壶) 容水量也应在140毫升容量, 所见60毫升下的紫砂壶, 当为清壶或今壶。 从款识方面来看, 明代紫砂壶款识多见刻款。这类刻款很容易分辨, 是在紫砂坯料尚未干燥时用毛笔写好, 再沿笔迹走向用双刀刻成。不使用章印。虽然在明人周高起的《阳羡茗壶系》中曾有记载明代时大彬就已开始采用个人的署名印章之款, 但时大彬实物印章款之壶一直没有见到。笔者分析恐因为时大彬当时已是紫砂大家, 作品很受追捧, 故时的弟子或其他晚明紫砂壶制作艺人在制壶时托用了时大彬的个人名款制成其壶, 造成了假象。 但明末清初紫砂茶壶中确实就出现了刻款和个人印章并用的款识, 到了清中后期刀刻名款已很少见, 时至今日基本已无紫砂艺人再用刀刻名款。 而工艺方面, 明末清初的壶均不以竹刀修刮壶体, 所以壶体不够光滑。光滑之壶均多是清晚期的。因为紫砂艺术发展到清代嘉庆、道光以后制壶艺人才开始以竹刀修刮壶体, 精益求精。此外分析老壶还要看壶内壶嘴有多少个孔, 无论是明或清, 老的紫砂壶嘴均是单孔, 未见有多孔之壶。也有人通过敲茶壶听声音辨别老壶, 这样做有什么科学道理, 还未发现, 应该是故弄玄虚。 “砂”的认定 紫砂老壶在过去是饮茶之用, 故老壶会有茶锈于壶内壁, 呈现为不均匀的一层吸附, 色泽多呈现黄褐。当用滚烫的开水倒入老壶浸泡数分钟后, 倒出之水会有茶色, 甚或有茶香, 而现在作伪之壶内壁均是布满黑色, 一眼即可辨别, “恶色恶臭”。但要注意的是也有作伪者专门制出新壶后请人天天泡养茶壶, 以求茶锈, 此点要万分小心, 不可仅以茶锈来断定一把紫砂壶的新老。 瓷器鉴定中瓷器外表附着的自然包浆是不可忽略的一环, 作为陶器的紫砂亦可采用此法。从包浆上判断, 紫砂泥是“双重气孔”结构, 烧制时有恰当的温度表面就会有一种较润泽的光泽覆盖, 圈内人将其称为“水色”。使用久之, 茶汁从壶壁无数的气孔中渗出, 壶色会逐渐变深。加上茶油、茶汤等的共同作用, 紫砂壶的表面就会形成一层包浆, 也有称之为亚光的。这种自然之光很难清除, 而人造之紫砂壶上包浆, 只要用开水或硬物刮剔就会脱落。或颜色一致, 十分不自然。见多了老壶, 一眼便可分别新壶假的包浆。 氧化铬制本机的制备 紫砂是一种特殊的泥料, 旧之紫砂泥料与今之不相同。总的说来旧时泥料不如今日紫砂泥料“细”与“纯”, 这与提炼和开采的技术有关。老壶颗粒物明显, 壶面砂质的感觉较强。但也有例外的现象。而泥料中的一些特殊历史背景也需注意。如天青泥产自宜兴丁山“大水潭”宕口内, 天青泥为紫砂历史上公认的最好泥料, 这种泥料所制之壶, 目前所见只有清代的杨彭年、邵大亨等人之作品, 其余明清制壶大家皆未有实物所见。另外, 民国以前的紫砂泥料中没有今人的氧化剂添加, 所以若出现如因加入氧化钴而产生的墨绿色紫砂壶, 无论造型如何追仿明清之态, 都是今人的赝品无疑。 已故紫砂泰斗顾景舟曾经做过很多仿制明清紫砂大家作品之