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杜牧《赠别二首》原文赏析与巩固练习

一、带注音原文

赠别二首（其一）

唐?杜牧

pīngpīngniǎoniǎoshísānyú，dòukòushāotóuèryuèchū。

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

chūnfēngshílǐyángzhōulù，juǎnshàngzhūliánzǒngbùrú。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

赠别二首（其二）

唐?杜牧

duōqíngquèshìzǒngwúqíng，wéijuézūnqiánxiàobùchéng。

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

làzhúyǒuxīnháixībié，tìrénchuílèidàotiānmíng。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

二、字词注释

娉娉袅袅：形容女子身姿轻盈柔美，读来如见少女缓步的姿态，带着江南水汽般的灵动。

十三余：十三岁多一点，古时女子十三四岁称“豆蔻年华”，恰是初显风华的年纪。

豆蔻：一种多年生草本植物，花初开时鲜嫩娇艳，常用以比喻少女的青春年华。

扬州路：指扬州城内的繁华街道，中唐时扬州有“扬一益二”之称，是南方经济文化中心。

卷上珠帘：指卷起珠帘向外张望的女子，当时扬州歌楼妓馆常见此景，暗指城中佳人。

尊前：酒樽之前，即饯别宴的席上，“尊”通“樽”，是古代盛酒的器具。

有心：双关语，既指蜡烛的烛芯，又暗指人的情意，藏着“物犹如此，人何以堪”的感慨。

垂泪：形容蜡烛燃烧时流下的蜡油，如人哭泣时的泪水，是古典诗词中常见的拟人笔法。

三、白话译文

其一

身姿轻盈柔美的少女十三岁有余，

恰似二月初豆蔻梢头初开的花苞。

扬州城里春风吹遍十里繁华街道，

即便珠帘卷起露出万千佳人，都比不上她分毫。

其二

明明满怀深情，表面却像毫无情意，

只觉得在饯别宴上，想笑也笑不出来。

蜡烛仿佛也有惜别的心意，

替我们流着眼泪，一直到天亮。

四、作者简介

杜牧（803—约852），字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，唐代晚期杰出的诗人、散文家。他出身于显赫的官宦世家京兆杜氏，祖父杜佑曾任宰相，著有《通典》。杜牧才华横溢，诗文兼擅，与李商隐并称“小李杜”，以清丽俊爽的诗风闻名。

他曾于唐文宗大和七年（833年）至九年（835年）在淮南节度使牛僧孺幕府任掌书记，在扬州度过了三年意气风发的时光。这段经历成为他创作的重要源泉，留下了“二十四桥明月夜”“十年一觉扬州梦”等诸多咏叹扬州的名句，将这座城市的繁华与风情永远定格在唐诗里。

五、写作背景

这两首诗创作于大和九年（835年），是杜牧即将离开扬州赴长安任职时所作，为赠别一位他在扬州结识的歌妓而写。

当时的扬州历经安史之乱后依然富庶安定，成为“绛纱灯万数，辉罗耀列空中”的繁华胜地。杜牧在此任职期间，深得牛僧孺赏识，这位上司甚至暗中安排人手保护他的出行。离开之际，面对与知己的分别，他将不舍与眷恋化作诗句。虽然后世元代杂剧《杜牧之诗酒扬州梦》虚构了他与歌伎张好好的恋爱故事，但史料并未明确记载诗中赠别对象的具体身份，这种朦胧恰好让诗歌的情感更具普适性。

六、相关知识梳理

（一）核心意象解读

意象

表层含义

深层意蕴

出处诗作

豆蔻梢头

二月初的豆蔻花苞

少女的青春娇美

其一

春风十里

扬州城的繁华街道

世间所有的美好景致

其一

蜡烛

宴会上燃烧的蜡烛

惜别的深情与不舍

其二

垂泪

蜡烛滴落的蜡油

人的离别之泪

其二

（二）艺术手法对比

两首诗虽同属赠别题材，却采用了截然不同的表达技巧：

其一：以美写别

不直接写离别之苦，而是全力描摹对方的美貌。用“豆蔻梢头”的比喻定调，再以“春风十里”的繁华反衬其独一无二，通过“总不如”的对比，将不舍藏在对美的极致赞颂中，留白更显深情。

其二：以情写别

直抒胸臆却又含蓄深沉。“多情却似总无情”的矛盾句式，精准捕捉离别时“想笑却哭，想言却止”的复杂心绪；“蜡烛垂泪”的拟人手法，将无形的情感寄托于有形之物，让悲伤有了具象的载体。

（三）文化影响延展

“豆蔻年华”的由来

杜牧“豆蔻梢头二月初”的比喻太过精妙，后世直接以“豆蔻年华”指代女子十三四岁的年纪，成为汉语中极具文化底蕴的年龄称谓，如现代作家冰心在文中就曾用“豆蔻年华的少女”形容青春少女。

“春风十里”的传承

宋代词人姜夔在《扬州慢》中化用此句为“过春风十里，尽荠麦青青”，以昔日繁华与战后荒芜对比，赋予原句新的亡