浅析黎英海声乐作品伴奏曲中和弦结构的民族化.pdfVIP

文艺评论 空五度和弦。这种和弦具有空阔、飘逸的音响效果。 摘要 ：黎英海先生 谱例i黎英海：配伴奏 《赶牲灵》 为声乐作 品配伴奏 ，继 承我 国民族 民间多声部 音乐注重 “线条美”的 原则，同时借鉴吸收欧 洲丰富的作曲技 法，创 浅析黎英海声乐作品伴奏曲中 造 出具有民族特色的高 水准音乐作品。本文通 过分析黎英海为声乐作 田 品配伴奏的和弦结构 ， 和弦结构的民族化 学音 探讨其钢琴伴 奏创作 园 的民族特色，以此推动 民族音乐理论的研 究与 ， 江 民族音乐钢琴伴奏的创 苏 作 。 省 关键词 ：黎英海； 徐 上例1选 自黎英海配伴奏 《赶牲灵》的前奏和歌 曲的第一 州 和弦结构 ；铜琴伴奏 ； 句 ，这段旋律连续八小节省略三音 (变宫音)，成为空五度徵和 师 民族特色 范 弦，这种和弦结构在音响上极具民族特点，结合类似马蹄声的独 大 特伴奏音型，在高声区呈现出空寂辽阔的背景，再加上力度的变 引 言 一 化予 以衬托 ，仿佛看到头戴 白羊肚毛巾，身穿粗布裤褂 ，脚蹬千 直 以来 ， “中西 乐 音乐 的融合与和声的民 层底鞋的脚夫赶着牲口边走边唱，由远而近，逐渐朝我们走来， 学 族化 ”都是我们探讨 的 给人无限的遐想 。由于和声中省略 了 “变宫音 ”，因而和声与旋 院 律在风格上不再矛盾，显得更为协调。在此曲的最后作 曲家再次 0 问题 ，音乐创作应当以 OO 巧妙地再现了这一音型，蹄声渐渐消失 ，牲畜慢慢离我们远去， 级 传统 民族音乐为根基 ， 研 将姑娘看到赶牲灵队伍后那种希望、焦急、失望的心理刻画得淋 广泛吸收借鉴外 民族音 究 乐经验 ，与本民族特点 漓尽致 。 生 相互融合 ，力求创作 出 (2)替代三音和弦 所谓替代三音和弦，是用五声正音来替代建立在商音、