论音程的协和性理论.pdfVIP

tg;EF;011 论音程的协和性理论 西安音乐学院 姜秦丰 这里出现了双重标准的问题，那就是为什么自然音程中 在绝大部分乐理教材中关于协和音程与不协和音程的理 论中，都认为所育缮减音程是不协和音程，如斯波索宾〈音 不协和音程孤立地听就不协和，而与协和的自然音程形成等 乐基本理论}; ..所有增音程和减音程都属于不协和音程. 李 音程的变化音程的就必须·结合上下文呢. ?我们可以这样 重光{音乐理论基础}; ...…及所有继减音程(包括增四、 解释孤立地说-个音程是自然音程，是自然而然的，孤立 减五度音程)倍增、倍波音程都11子这一类意思良〈基 识别乐谱上的变化音程也是没有问盟的，地但孤立的昕一个 本乐理教程}和李鑫光一致。 变化音程则是没有意义的，比如老师在本子上写出-个dφ升 关于与协和的自然音程形成等音程的变化音稼的不协和 陀，让学生听辨单个音程性质，学生如果回答小三度，算错 性，斯汲索宾和童忠良在rjt专著中做了意义完全不同的能择。 吗?如果算锚，这样的练习或测试就是一个毫无意义的过程。 斯波索宾强调上下文的结合中，它们毫无疑问地是不协和 似乎这些例子比较完美地证明了与协和的自然音程形成等音 程的变化音程的不协和性的确存在，但是如果质疑者继续提 出培七度和纯八度听觉上的区别. 我想这就很难说明白7。 童忠良先生在其{篡本乐理教程}的〈协和音程与不协 和音程)-节中说按照平均律而创作的键盘乐器上所形 成的等音程，有时不能正确地解挥音程的协和与不协祀的差 r F 异。举出纯八度和增七度的谱例后，··上例的纯八度与增七 度为等音程，前者属于协和音程，后者则穗子不协和音程。 一定要弹出来，昕一听，果然不协和。笔者注意到， 在 之所以如此，涉及到不同律制的问题，这将在以后有关季节 斯波索宾教材中， 凡是需要举乐甸的例子时，篡本上者ß标j主 另述。在第十三章〈律制}中〈三种律制的应用〉 一节中， 71~幽家和作品的出处，唯独这个例子看来是斯波索宾特意 倒十二平均律也存在着一定的缺点，除了构成大小三和弦时 为这个问~设计的一个作品\这说明这样的上下文·真 其音律有所不纯之外，还有 E 协和音和‘不协和音的界 的很难找到。李重光的〈音乐理论基础〉中-般所举谱例者ß 限模糊不清的问题。 罪。斯波索宾教材不同，但为了说明这个问题. li!fJ完全照搬了 在五度tø~像中. t曾七度音tt纯八度音高出24 音分{很 这个谱例。