6.2.1清真词法融化诗句上.pdf

第二单元 清真词法：融化诗句 清真词法代表 了周邦彦词的新特色，而且被后人尊为圭臬 ，奉为经典。清真 词法的特色首先表现在音律方面。周邦彦知音识 曲，能自度曲，又能 “增演慢曲， 引、近，或移宫换羽为三犯、四犯之 曲” （张炎《词源》）。词至清真，严分四声， 在音律上讲求得十分细密而严谨，往往成为后来词人的填词典范。但除此之外， 清真词在词句及章法方面的法度，同样代表 了周词的创造性。王国维《人间词话》 谓周词 “创调之才多，创意之才少 ”。但如果将这种 “意”的范围扩大至也可以 包括表达方式 、组织及相应的手段，则应该说周词不仅不缺少 “创意”，反而以 此见长而形成清真词法。 周邦彦擅辞章之美，这在其文学创作的多个方面都有体现。他早年所进献的 《汴都赋》，在词句上就极尽铺张扬厉之工。南宋楼钥《清真先生文集序》称其 古文，“经史百家之言，盘屈于笔下，若自己出。”而周邦彦的词最喜融化唐诗， 多取李贺、李商隐、温庭筠、杜牧等清辞丽句入词，故能缜密典丽，富艳精工。 清真词法中融化诗歌入词的现象，南宋词论家就多有留意。如： 陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：《清真词》“多用唐人诗隐括入律，浑然 天成。” 刘克庄《题刘叔安感秋八词》：“美成颇偷古句，温、李诸人，困于挦撦。” 刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》：“周美成以旁搜远绍之才，寄情长短 句，缜密典丽，流风可仰，其徵辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来 历，真足冠冕词林。” 张炎《词源》卷下：“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗 句。”又：“采唐诗，融化如自己者，乃其所长。” 沈义父《乐府指迷》：“凡作词当以清真为主，……往往自唐宋诸贤诗句中 来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。” 总体来说，对于周邦彦融化诗句入词的做法，大多词论家都给予了积极的 评价，认为这形成了清真词浑厚和雅、缜密典丽的审美风格。 融化诗句入词，本质上是一种改造和再创造，在周邦彦词中，大略有袭 用、点化 、组合等不同方法。 一、袭用诗歌成句 周邦彦之前，晏几道、贺铸也善于取用前人诗句。如晏几道的名作《临江 仙》（梦后楼台高锁）中“落花人独立，微雨燕双飞”两句，就取用五代翁宏 《春残》诗成句；《虞美人》（疏梅月下歌金缕）尾句“醉后满身花影倩人扶”， 用唐陆龟蒙《春日酒醒》成句“觉后不知明月上，满身花影倩人扶 ” ；贺铸 《采桑子》（河阳官罢文园病）下片“人生聚散浮云似”“怅望星河共一天”二 句，分别来自唐张继的《重经巴丘》诗与李洞《送云卿上人游安南》诗成句。 叶梦得《贺铸传》称其：“尤长于度曲，掇拾前人所遗弃，少加隐括，皆为新 奇，常言‘吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。’”吴熊和先生 《唐宋词 通论》指出贺铸“作词重在练字面，不免多从唐诗取其藻采与故实。这种词法 就影响到周邦彦。而周邦彦后来在这方面还比贺铸运用的熟练和工巧。”清真词 《倒犯·新月》“念漂浮、绵绵思远道”，其中“绵绵思远道”一句源于古诗《饮 马长城窟行》“青青河畔草，绵绵思远道”；《意难忘》（衣染莺黄）“低鬟蝉影 动，私语口脂香”，分别来自元稹《会真诗三十韵》、白居易《江南喜逢萧九彻 因话长安旧游戏赠五十韵》；《瑞龙吟·章台路》“事与孤鸿去”，来自杜牧《题安 州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗“恨如春草多，事与孤鸿去”等等。这些词句虽 然基本是直接袭用前人诗句，并未作字句的剪裁与改造，但是选用本身是能体 现了作者的眼光和偏好的。周词典丽婉约的风格，与所袭用的前人诗句的审 美，构成实际的互动关系。上引诗句，或适合表达词中的传统思妇题材，如 “绵绵思远道”；或可以描绘词中典型的歌女形象，如 “低鬟蝉影动，私语口脂 香”；又或能够传达词体所擅长的要眇宜修、沉郁深婉的情感，如 “事与孤鸿 去”。因此，袭用前人诗句，就是一个再创造的过程，以周邦彦 《意难忘》一词 为例： 衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴， 竹风凉。拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。 知音见说无双。解 移宫换羽，未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成妆。些个事，恼人肠。试说与何 妨。又恐伊、寻消问息，瘦减容光。 这首词叙述与歌妓的情事。上片写宴会上歌女歌唱