略谈“山谷体”中的“变格破律”.docx

略谈“山谷体”中的“变格破律” 黄庭坚在诗歌格律方面的开拓尤见其独创特色， 可以说典型 的表现了山谷体的特征，集中到一点，就是“以文为诗”，“以 文为诗”上可溯韩孟诗派， 但却侧重于古体方面， 黄将古文精神 进一步贯彻于格律森严的律诗， 同时保持律诗的格调。 而在律诗 中打破音节，参以古体之调则直承于杜甫，但杜诗数目不多，且 绝大多数以七律为主，黄庭坚却不仅大量用之，更兼及各体。 1、声律 黄庭坚的诗歌风格，从同时代人起，或褒或贬，论者就多以 “奇”来概括。“山谷之诗，清新奇峭，颇道前人未尝道 处，”“句虽新奇，而气乏浑厚”“山谷之妙，在乎迥不与人， 时时出奇，故能独步千古，所以可贵”。这种奇崛风格的代表首 推黄庭坚的拗体律诗。“山谷诗律精深，是其所长也。”“以声 律作诗，其末流也，而唐至今谨守之。独鲁直一扫古今，直出胸 臆，破弃声律，作五七言，如金石未作，钟声和鸣，浑然天成浑 然有吕外意。近来作诗者颇有此体，然自吾鲁直始也”。这里的 “破弃声律”， 就是打破律诗固有的声调格律造成平仄不谐， 以 求奇拗不平。这种拗体又称吴体格，杜南《愁》诗注云“强戏为 吴体。”黄庭坚踵武杜甫，其《题落星寺》四首中一三四都为此 作，其一更被方回称为“此学老杜所谓拗字吴体格。 ”下面我们 以一首黄明确标为“吴体”的 《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文 潞公作》为例： 乘舆斋祭甘泉吕，（I I ） 首句句尾就用了古风三平调，对句第三句应平而仄。 谴使骏奔河岳中。 （ III－－I－ ） 颔联中出句第二字应仄而平，与上句失粘。 谁与至尊分旰食， （ －－I－－II ） 对句又出三平调。 整首 诗平仄不协， 北门卧镇司徒公。 （ I－II－－－ ） 运古入律，颇有古风。 黄庭坚拗诗往往用来表达人生感慨， 世事沧桑， 以吐心中抑 郁之气。最为典型的还有那首《次韵黄斌老所画横竹》； 酒浇胸次不能平， （ I－－II－－ ） 这首诗中平仄完全打 乱，中间平韵换仄韵，已露奇崛之气。 吐出苍竹岁峥嵘。 （ II－II－－ ） 首联对句第四字、 六字 应平却仄，应仄却平。 卧龙偃蹇雷不惊， （ I－II－I－ ） 颔联出句二、 四字平仄 相反，第二宇失粘，末字应仄却平； 公与此君具忘形。 （ －－I－II－ ） 对句第二字因出句而失 对，四六字平仄相反。前四句末字都为平声，无顿挫之调，似有 一股郁闷之气憋于心中不得出来。 晴窗影落石泓处， （－－III－I ）颈联，结联平仄更是完 全打乱 松媒浅染饱双兔。 （ －－III－I ） 颈联对句二、三、四平 仄相反，完全失对， 中安三石使屈蟠，（ 丨丨——）结联亦是如此。且四句 换仄韵，似乎诗人心中； 亦恐形全便飞去。（丨丨——丨—丨）之气终究屈憋不住，吐 发而出。 平仄交替出现的结构规律， 语言高低长短搭配的均衡都被打 破，这种情况在黄诗中多之又多，正如《诗人玉屑》中所指“于 当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群”，这样的诗句在音 调上能产生拗拙古硬的效果，如睹险峰，峻峭瘦硬。山谷拗律不 仅用于七律，亦用于其它诗体， 《荆江亭病起十绝》之二首联中 “维摩老子五十七， 大圣天子初元年”首句末五字全为仄声， 让 人顿生权桠之感。 五绝如《次韵刘景文登邺王台见寺五首》 中“白 璧按剑起，朱弦流水声”，第一句全为仄声，拗硬之极。 2、句法 不仅在声律上力破常规， 以矫以往诗歌平滑熟软之态， 黄庭 坚同时也大大发展了宋调以来“以文为诗”的特点。 如“心犹未 死杯中物， 春不能朱镜里颜”“吾宗端居从五忧， 长歌劝之肯出 游”还有前面所举的“维摩老子五十七， 大圣天子初元年”， 不 仅散文化，且多用虚字， 也使诗歌的风格不再是传统的流美谐婉， 而呈质朴粗硬。兹举黄氏以为平生造语极至的《题竹石牧牛图》 为例：“野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺垂，御此老觫觳。 石吾甚爱之， 勿谴牛砺角。 牛砺角尚可， 牛斗残我竹”， 首联中， “峥嵘”与“绿”皆以形容词作名词， 代指石与竹， 已逸奇特之 气。第二联中觫觳以动词作名词，代指牛。避熟而求生。后四句 纯是散文句式， 用古文句式， 且用“之”“勿”“尚”等虚字入 句，别有古枯拗折之趣，萧散联章之神，充分体现了“山谷体” 的风格。 大量的运用虚词、 语气词是黄庭坚“以文为诗”的主要 手段，如“仿佛雅颂之遗风”“此岂小事哉”， 使诗歌避免了平 直板滞，而添宛转回环之趣，扩充了诗歌词汇范围，风格也呈现 出古硬平淡的色彩。 黄庭坚在句法的变化上花样翻出， 丰富多样堪称句法之集大 成。或用问句以造起伏跌宕之势。如“能回赵璧人安在 ?已入南 柯梦不通”，“谁与洗涤怀古恨，中有佳客非孤斟”，或用倒装 句作为强调， 以戒平熟，且在节奏上造成响亮的音节效果， 如“持 家但有四立壁， 治病不蕲三折肱”句内句间都为倒