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花腔女中音的成功 20世纪女性的数量很少。贝尔冈萨是一座纪念碑。而现年42岁的意大利女中音歌唱家切西利亚·巴托莉 (Cecilia Bartoli) 是21世纪女中音人才中的佼佼者, 她是冉冉升起的一颗璀璨的星。她拥有令人不可思议的技巧和音域, 同时她又能唱戏剧性很强的角色, 还能演好喜剧, 这些素质综合起来使巴托莉成为以她为代表的花腔女中音而越来越被人们所接受和喜爱。从1985年, 罗马电视台组织的《天才》节目中第一次亮精彩演唱锋芒初露, 到1992年同时荣获《时代》、《美国音乐》、《BBC音乐杂志》授予的年度最佳古典艺术家奖, 再到2006年莫扎特诞辰250周年之际, 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏姗娜一角的成功扮演, 她几乎成为21世纪世界第一花腔女中音, 她自由洒脱、浪漫的演唱风格, 扎实稳健的低音, 举重若轻的过渡音, 不着痕迹的强弱变化, 炉火纯青的花腔技巧, 使每一个听过她演唱的人都有着深刻的体会, 同时也让我们很好地认识了一个鲜见的声种———花腔女中音。 一、 特殊声种：花腔中的女性 (一) 声乐声乐概念的分类 我们通常所说的人声的分类有两个名词代表的概念。第一个是声部, 主要区分人声使用的高低, 其次区分音色。在合唱中通常把人声分为四个声部, 即女高音、女低音、男高音和男低音。有时根据声区的需要也会细分为八个声部, 中间加入如第一女高音、第二男高音这样的声部。在独唱和歌剧形式的声部概念中, 介于男高音和男低音之间增加了男中音, 在女高音和女低音之间增加了女中音。第二个概念为声种, 即在声部概念的基础上根据歌剧和音乐会独唱的需要加上另一个声音性质的概念, 就是人声在音量大小、穿透力以及是雄壮有力、还是柔和、抒情, 是婉转、灵巧、快速, 还是雄浑、稳健等方面的区别。按照这样的概念我们又可以把声音分为抒情性的、戏剧性的和花腔性的, 也可以将其混合, 分为抒情花腔、戏剧花腔等。以上种种概念和分类混合交叉, 就不能仅用声部来表示了, 于是有了一些混合名词, 如:抒情男高音、抒情花腔女高音、戏剧女高音等。这个混合概念就是我们所说的声种。 (二) 基本概念中的女中音 在意大利语中, 广义的女中音的标记分别有“mezzo soprano (次女高音) ”、“alto (中声部/女低音) ”和“contralto (女低音/更低的女低音) ”。这里所指的女中音是狭义的次女高音 (mezzo soprano) , 由于它介于女高音 (soprano) 和女低音 (alto) 之间, 所以我们称它为女中音。首先, 女中音音色与戏剧女高音相接近, 女中音兼具戏剧女高音的浑厚、深沉及抒情女高音的歌唱性和灵活性。女中音歌唱者的声音柔和、浑厚、丰满, 适宜演唱风格较为深沉的抒情性作品。其次, 什么是“花腔女中音”呢?“花腔”一词源自德文Koloratur, 系指旋律精巧灵活的装饰, 现在通常指声乐旋律中的装饰, 包括种种装饰音、急速的音阶或琶音进行, 以及华彩乐段等。而我们通常所熟知的花腔女高音 (coloratura soprano) 是指声音轻巧而富有弹性, 音色中含有年轻少女那种明亮、清脆而华丽的色彩, 适宜于表现轻快、活泼的感情和演唱各种装饰音、快速乐句及华彩乐段技巧的女高音。音域为c1-c3, 有时甚至高达f3。花腔女中音在女中音中属轻快类型的女中音, 在嗓音的灵活性、叙事性等方面往往不亚于戏剧女高音, 有时甚至过之, 我们一般把这类的女中音, 称之为花腔女中音。好的花腔女中音可以说是全能型的歌唱家, 她们音域极为宽广, 在高声区有戏剧女高音的浑厚、明亮, 在中声区有女中音本身温和柔润的特质, 在低音区有女低音的深沉、浓厚, 更可贵的是她们能用她们独特的嗓音完成高难度的花腔技巧。所以, 花腔女中音这一声种是极为罕见的, 而意大利著名的女中音歌唱家巴托莉是其中的代表, 她的声音既有女高音那种圆润的音质, 又兼备有近似女低音饱满的音色, 兼具演唱悠长的抒情乐句和花腔乐句的技巧。另外, 意大利的女中音歌唱家西米奥纳多、中国的梁宁和新加坡籍华裔歌唱家刘训美都是这一类的杰出歌唱家。 二、 花腔女中音的声音特征 (一) 女中音的音值特点 1. 从音域上看女中音的音域相对于其他两个女声声部来讲是比较宽广的。由于女中音位于三个声部中间, 所以女中音的音域并不是绝对由这个音或那个音来具体体现的。一般在g-a1这段音域之间, 基本能唱高音b1, 有的可以达到c3, 有的可唱得更高或更低些。总之, 女中音在各个区都有较宽的音域和良好的功能状态。 2. 从音响效果上看女中音的音量特点是很善于控制并均衡发展三个声区的音响效果。在音量上相对来说, 女中音的音量是较大的, 音响色彩比较丰富, 无论是在高声区、中声区还是低声区的音量都比较适中。另外, 由于中