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秩序的表达宝鸡市青铜器博物院设计 宝鸡是陕西省的第二个大城市，自古以来就是陈仓。他是中国先民、炎黄子孙的故乡。它是周秦文化的发源地，也被称为“青铜之乡”。青铜器博物院建于宝鸡市石鼓山风景区内, 项目选址西靠石鼓山, 东接茵湘河, 背山面水, 南临301国道, 地势西高东低。青铜器博物馆设计以黄土高原的地域文化、风土人情和环境生态为构思创意的出发点进行设计, 在整个过程中关注对历史文化的传达。 1 历史文本转换 1.1 青铜器麻黄城市公园与麻黄山生态文化公园的功能差异 青铜器出土时往往充满了生机和神秘, 也使人们对远古文明产生深深的震撼。因此, 青铜器博物院应具有历史的厚重感, 力求用古朴大气、造型凝重的建筑气质体现远古文明内涵。 青铜器博物院与石鼓山生态文化公园是一个有机的整体, 与“石鼓观台”遥相呼应, 但又各不相同, 各自承载着不同的功能。石鼓观台着重体现石鼓文化, 青铜器博物院抽取青铜器破土而现、横空出世的场景作为建筑创作的主题。 1.2 基于双系体系的曲面建筑 中国古典建筑设计理念中最为突出的就是中庸思想, 方正整齐、左右对称, 中轴线的地位尤其突出, 体现了“秩序”的概念。博物馆设计采取一系列历史传承特征的建筑空间来表达传统建筑设计理念中的“秩序”。 1) 堆土高台—堆台自商朝已成为建筑主要的表现手段, 至今仍有大量高台建筑遗迹尚存。博物馆用地为台地, 高差较大, 适合结合景观做连续的高台表现, 同时高台建筑体现的宏大深远与厚重威严也正符合青铜器博物院的内在要求。设计从山脚下开始, 在控制建筑高度与协调山体尺度的前提下, 以多重台阶和多层体块的层层递进来体现传统的高台建筑形象, 力求塑造出历史的凝重和博远, 同时近百米长的高台序列也丰富了参观者的游览路线和深刻体验, 在高台之上可回首俯瞰波光粼粼的渭河和山体横亘如带的宝鸡。 2) 入口门阙—阙是我国古代设置在宫殿、城垣、陵墓、祠庙等大门两侧, 显示地位尊崇的标志性物件。阙门起源于周代, 历经汉唐延续至明清。宝鸡是“周秦王朝发祥地”, 因此设计采用周秦阙门的形制, 在青铜器博物院前区设有阙门。门阙以三层递进, 形成序列空间, 导引着参观者向上走进博物馆。阙门造型简练古朴, 并将黄土高原的窑洞形式引入其中。 3) 覆土建筑—黄土是陕西地区常用的建筑材料, 厚重的土坯墙体是当地的建筑特色之一。陕北窑洞是我国最早的覆土建筑。设计中运用这一元素, 在博物馆主体墙面设计中采用接近土坯墙的材质和颜色, 使用福建的黄色天然锈石板材, 每一块面材的色彩都不一样, 斑斑驳驳, 极尽沧桑。大面积的天然黄色石墙面散发出一种黄土高原特有的魅力, 大气浑朴, 古拙天成。覆土屋面上设置绿化, 使建筑基座犹如黄土中生长出来一般。 4) 青铜文化—位于博物馆中心的椭圆形大厅外墙面采用带有饕餮纹饰的青铜板饰面, 在黄土高台的衬托下, 超高超大超尺度的青铜屋面向茵湘河方向倾斜, 如破土而出的青铜器般气势非凡。条带状的青铜器纹样作为装饰纹理镶嵌在博物馆主体的墙面上部。 5) 类三合院—中国传统的多重院落空间组合在博物馆前区的凹字形室外空间中加以改良变化, 近百米长大台阶从敞口处穿插进来一直延伸到前厅门口, 共有3个类小广场形的休息平台连接台阶, 既是休息平台又是景观平台, 类院落空间效果独特。 2 入口经序厅内的装饰布置 博物馆设计中不仅采用具有创新性的陕西历史文化特色的建筑语言以及对称的手法来塑造凝重端庄的建筑形象, 平面布局上也集中而又有分散变化, 以现代展览空间需求为主, 同时吸取中国传统院落布局的精髓, 采用类开敞式三合院的布局。 1) 流线组织—游人经顺地势而设的台阶到达博物馆, 入口之前为“经纬纵横”的半下沉广场, 穿过水池, 到达变化有序的台阶, 两边的三重门阙引导人们走进建筑的三合院到达主入口。 入口经序厅将参观者引入从地底拔起高达30m的展览主厅, 巨大的器形空间富有青铜器的象征意义。大厅中央设计为下沉式复原发掘现场, 模拟观者对考古挖掘的现场感。游人经由狭长的楼梯拾级而下, 如同进入青铜器埋藏之地, 进入发掘复原现场, 展厅环绕四周, 头顶硕大的青铜镜赫然在目。空间、光线的对比给人以强烈的视觉和心理震撼, 使游人亲身体验到青铜器破土而出的震撼和喜悦。仰望顶棚, 光线沿圆镜四周悄然洒下, 更使人有神秘的感受。 2) 空间布局—建筑整体空间布局顺应地势, 西高东低, 功能布局合理完善。首层主要以纪念品发售和临时展厅为主。2层为辅助展厅和库房。3层主入口连接序厅, 后面有模拟的青铜器出土挖掘现场的主厅, 围绕着挖掘现场布置主要的青铜器展厅。4、5层围绕主厅布置主题展。办公布置在主展厅的后外侧单独成院。从文物安全角度考虑, 把文物陈列展览、文物库房设施等相对集中, 在主展厅的后部设文物库房、资