从《少年的你》看2019青春片的校园欺凌题材.docxVIP

从《少年的你》看2019青春片的校园欺凌题材 在2018年的低潮时期，中国的年轻电影开始摆脱“校园狗血爱”的传统做法，为我们呈现出不同的青春。这两年先后出现了表现性侵题材的《嘉年华》（2017）、反思中国式教育的《狗十三》（2018），讲述深港跨境少女寻找身份认同的《过春天》（2019），以及关注校园欺凌的《少年的你》（2019）。这些青春片观照现实，注重从社会和思想层面上进行挖掘，试图展现中国青少年不为人知的另一面。有些人的青春充满了阳光，有些人的青春却阴云密布。《少年的你》将目光投向校园阴暗的角落，讲述高三学生陈念遭遇欺凌、在街头混混小北保护下参加高考的故事。电影在上映后口碑和票房双丰收，一举成为2019年最受关注的影片之一。不同年龄阶段的观众为何会被感动、校园欺凌如何真正解决，这些都是值得我们深思的问题。 镜头的使用和正确理解 导演将拍摄地选在雾都重庆—一座总是被阴云笼罩的城市，依山而建的高楼，高耸入云的车轨，交叠盘旋的高架桥，这些首先就为故事铺设了一种压抑的基调与氛围，与沉重的校园欺凌题材形成呼应。 影片中，导演将镜头对准两位少年，采用大量面部特写镜头，人物的长相、眼神、表情等都被最直接地展现出来，不论是满面泪水还是伤痕累累，无论是憎恨的目光还是眷恋的眼神。当演员与摄像机的距离缩短，观众与人物之间的距离也在拉近，观众对人物经历更能感同身受。当特写镜头大段出现时，在影院封闭空间和大银幕的刺激下，这种直透人心的力量会一直加强，让人感到压抑。 除此之外，电影多处使用仰拍、俯拍镜头，突出了人与建筑的关系隐喻、人与群体之间的对抗。在胡小蝶跳楼自杀后，其中有一个仰拍镜头，是陈念一人在前，想上前去用外套盖住死者，她的身后是一群拿着手机、互相议论的同学，在表现旁观者的冷漠的同时，陈念从群体中暴露出来，暗示着她将成为下一个被孤立的欺凌对象。 电影也不乏手持摄影的使用，陈念在学校遭受辱骂和欺凌后，导演多次对她的背影进行手持跟拍，观众看不到她的表情和神态，但摇晃的画面将人物的不安与焦虑很好地传递给了观众，也增加了观众的在场感。陈念与魏莱的台阶戏中，镜头晃动非常剧烈，导致人物在运动中甚至会频频撞出画框，仿佛是某种危险的预兆。果然，魏莱道歉后却对之前的欺凌行为丝毫不感到羞耻，面对这样的情况，陈念心中的愤怒与不安达到顶峰，失手将欺凌她的人推下台阶。 受害者及其他同等人员的困境 近两年带有现实批判意义的国产青春片，大多是从少年的角度来展现成长过程中内心的焦虑与挣扎，以及成人世界的残酷与复杂。当少年成为受害者，他们不仅被特定的人或事所害，也是成人世界的受害者。《狗十三》中的少女李玩，是“你要听话”“你要乖”的中国式家庭教育的受害者，被迫接受成人世界的伪善规则。聚焦性侵题材的《嘉年华》，从两位女孩的视角来讲述儿童性侵案发生之后的故事，其中一位是案件的旁观者，另一位则是受害者小文，她遭受了性侵和成人世界的二次伤害。《嘉年华》的镜头语言显然有别于《少年的你》，前者选择从一定距离上观察对象，因此非常克制冷静，而后者则用大量人物的脸部特写来表现人物，极力渲染情绪。 《少年的你》从陈念的视角出发，这种视角首先映照她自身的困境，她承受着来自校园欺凌和高考体制的双重压力，在小北替她顶罪后又面临着情感和道德上的折磨，在痛苦与挣扎中，本就沉默寡言的她谨慎地与成人社会打交道，在从少年迈向成人的过程中，寻找自身的社会位置，完成自我认知与建构。 在陈念的眼中，我们还看到了成人世界的残酷，看到了大人的懦弱与无力，看到了大人在少年成人过程中的缺位。在被警察质问时，陈念哭着吼出“谁能帮我？”在受害者与施害者之外，电影较为全面地展现了与校园欺凌有关的各方，但原生家庭、校方、警方都没有成功阻止悲剧的发生。陈念来自单亲家庭，她的母亲以倒卖三无面膜为生，常年在外躲债，留下女儿一个人生活，母亲将全部希望寄托在女儿考上大学。学校不仅没有及时发现校园欺凌的苗头，还在处置时给了施害者第二次机会，同时也给了她们变本加厉报复陈念的机会。警察在接到受害者报警之后，由于没有找到直接证据而无法继续调查。大人的缺位，使得陈念对大人失去了信任，选择和同龄人小北一起对抗整个世界。 结语：校园欺凌问题的社会图景 《少年的你》对逐渐升级的校园欺凌行为进行了直接呈现，从被排挤、言语辱骂，到故意推人，再到被扒衣服、扇耳光、剪头发、拍视频。陈念鼓起勇气选择报警，但因为没有证据而不了了之，直到被拍下视频后，她所遭受的欺凌才真正地“被人看见”。 近年来，校园欺凌引起了普遍的社会关注，成为社会议题，主要原因是经由媒体报道和网络传播，我们能看到的校园欺凌事件增多、恶劣程度加重。经搜索，媒体对校园欺凌的关注和报道集中在2016年之后。当年，一位15岁少年在网吧被六名同学殴打长达四小时后死亡，整个过程无人阻拦、报警。另一件让人震惊的