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从古诗文的修辞看数量词的使用 传统修辞学上有“消极修辞”和“积极修辞”之说， “消极 修辞”是指以语言表达明白精确为目的的修辞手法， 具体说就是 炼字、炼句和谋篇布局的艺术。 “积极修辞”是指通过使用修辞 格来使语言表达更加生动，更富有表现力。刘勰在《文心雕龙 ? 章句》中指出：“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章 而成篇。篇之彪炳， 章无疵也；章之明靡，句无玷也； 句之清英， 字不妄也。振本而末从，知一而万毕矣。”这充分说明了炼字、 炼句与文章的关系。 古人十分重视字词的锤炼， 杜甫的“为人性僻眈佳句， 语不 惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》），贾岛的“二句三 年得，一吟双泪流”（《题诗后》），卢延让的“吟安一个字， 捻断数茎须”（《苦吟》）等体现了古人锤炼字词的精神。从而 流传下来“云破月来花弄影”（张先《天仙子》）、“红杏枝头 春意闹”（宋祁《玉楼春》）等佳句。这两例是动词用得恰当， 正是一“闹”和“弄”字而境界全出。再如：“大漠孤烟直，长 河落日圆。 ”这里边的“大”字烘托了边塞的荒凉， “直”表现 了“孤烟”的劲拔、 坚毅之美； “长”和“圆”字不仅准确地描 绘了沙漠的景象， 而且表达了作者深切的感受。 还有马致远的散 曲《天净沙 ?秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西 风瘦马。 ”三句用了九个名词把九种事物有机地连缀在一起， 共 同组成了一幅萧瑟凄凉的秋郊黄昏行旅图。 这两例是形容词和名 词的锤炼。数词则排在名词、动词、形容词之后，其表现力并不 逊色， 在古诗文中数量词的使用也俯拾即是， 通过对数量词的锤 炼而使文句格外生辉增色， 由此创造优美的意境， 达到妙趣横生、 摇曳多姿的艺术效果。 用数量词准确地表情达意。据顾嗣立《寒厅诗话》记载： 张桔轩诗云： “半篙流水夜来雨， 一树早梅何处春？”元遗山曰： “佳则佳矣，而有未安。既曰‘一树，乌得为‘何处？不如 改‘一树为‘几点，便觉飞动。”其实“几点”，本身并没 有什么奇特之处， 但用在描绘逐水而流的梅花， 却符合生活的真 实，也使全诗气机流畅， 平添了诸多韵味。 还有齐己一首题为 《早 梅》的诗中有这样两句：“前村深雪里，昨夜数枝开。”齐己诗 写成后，带它到当时的大诗人郑谷那里去，郑谷吟咏再三后说： “‘数枝非早也，莫若‘一枝。”齐己听后，不觉下拜，自 是齐己以郑谷为“一字师”。“一枝”不仅能准确地表现“早 梅”之“早”，更能体现出作者发现早梅时的惊喜之情。 用数量词渲染气氛。李白《早发白帝城》一诗，嵌用“千 里”、“一日”、“万重”三个数量词，用空间之远和时间之短 作对比，不仅表现了舟行速度之快， 而且也渲染了长江波涛汹涌、 一泻千里的气势，更流露了作者获赦后的喜悦之情。范仲淹《渔 家傲》写“边声”之多用“四面”；写山之多用“千”字，渲染 了边塞苍茫悲凉的气氛。 辛弃疾《西江月》通过“七八个”和“两 三点”两个数量词， 营造了一种质朴山野的乡土气息。 再如贾谊 的《过秦论》：“尝以十倍之地，百万之师，叩关而攻秦。秦人 开关延敌，九国之师，逡巡而不敢进。”作者在这里精心选用了 “十倍、 百万”和“九”等数量词语构成对比辞格， 足以说明六 国的土地之广和军队之强， 攻秦的气势之盛。 但面对秦国时六国 及宋、卫、中山等“九国之师”竟然“逡巡而不敢进”，表现出 秦国十足的强国风度，了无惧色。真是兵未战而胜负已明。由此 可见数量词在这里起到了渲染气势、形成鲜明的对比和反衬作 用。 用数量词塑造鲜明的艺术形象。 在塑造艺术形象时人们更 多地选用叙述、 描写等方法， 但在古诗文中只需一两个数量词就 能把事物特点生动地表现出来。如：杜甫《绝句》中“两个黄鹂 鸣翠柳， 一行白鹭上青天”， 其中数量词“两个”与“一行”勾 画出成双成对的鸟儿， 这个由数量词构成的对偶句展现了一幅生 动形象且具有喜庆意味的和谐画面；柳宗元《江雪》中“千山鸟 飞绝，万径人踪灭”两句， 诗人用“千山”和“万径”这两个数 量词为下句的画面作了陪衬， 有了“千山”和“万径”这两个数 量词，下面的“孤舟”和“独钓”也就平添了诗句的感染力， 它 们的组合才使这幅雪景图变得更加绝妙；李白《登金陵凤凰台》 中“三山半落青天外，一水中分白鹭洲”两句，实景实写，形成 了三座山、一条水、一座洲引人入胜的山水画面。正是这些数量 词的使用才让诗歌的艺术形象更加鲜明和生动。 用数量词说事明理， 达到以少胜多的艺术效果。 王之涣的 《登鹳鹊楼》“欲穷千里目，更上一层楼”，诗句看似平铺直叙 地写了登楼的过程， 可含意深远耐人寻味。 “千里”与“一层” 恰恰达到了以情喻理的效果，形象地说明：只有登高才能望远； 人们只有不断攀登进取，奋斗不息，才能有更惊人的成就。刘禹 锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的诗句“沉舟侧畔千帆过